Buen Retiros palats |

Brevet från den toskanska ambassadören i Madrid 1627 beskriver verksamheten på domstolen i Madrid och särskilt produktionen av stycket La Selva Sin Amor . Korrespondensen är mellan Averardo de Medici och Andrea Cioli. Den beskriver orsakerna till att stycket hålls, liksom utvecklingen av dess framträdande. Samtidigt diskuteras hur mycket kung Philip gillar spelet och den möjliga framtiden för dess skapare, Cosimo Lotti, när han hoppas få vinst på den spanska domstolen. Samtidigt som brevet beskriver framförandet av stycket avslöjar det också nyckelinsikter om periodens domstolskultur, hur domstolsmedlemmar kunde påverka kungen och det visar också att en europeisk domstol inte alltid var reserverad för viktiga politiska frågor utan kan vara en arena för levity. Av avgörande betydelse ger den en inblick i kungens personliga aktiviteter. Speciellt med beskrivningarna av Lotti s verk visar brevet hur konsten kan användas för att få viktiga positioner vid domstolen och att iscenesättningen av en pjäs betydligt kan kopplas till monarkens politik, politik och beslut.

Spelet som beskrivs i brevet, La Selva Sin Amor, av Cosimo Lotti och Lope de Vega var ett av de främsta spanska skådespelarna från tidigt modern tid. Ägde rum under den spanska teaterens Golden-ålder, som inkluderade storheter som Tirso de Molina och Calderon de la Barca. Stycket består av mindre än en fjärdedel av den genomsnittliga komedi och berättar historien om Cupid s utmaning att förvandla herdar och herdar som är hängivna för dyrkan av den kallahjärtade Daphne till lojala anhängare av Venus och Cupid ( amor). Stycket var ursprungligen tänkt att äga rum i april 1627 på Caso de Campo i Madrid för Infanta Maria, den framtida drottningen av Ungern, men istället arrangerades följande oktober. Det gjordes i ett försök att uppmuntra drottning Isabel, som hade lämnats förstört efter döden av två döttrar samma år. Stycket, även om det mer exakt skulle kunna beskrivas som en av de allra första operaerna skrevs i italiensk recitativ stil och är en av de få texterna av Lope som använder övervägande italienska meter. Detta representerade första gången en opera hade framförts i Spanien och man hoppades att denna stil skulle inleda en operaperiod vid den spanska domstolen. Detta var dock inte fallet. Från operaen s begynnelse vid Alcazar i Madrid 1627 finns inga register över några operaer i Spanien mellan 1660 och 1660.

Trots detta hävdar brevet att stycket har blivit vördad i Spanien eftersom denna mer florentinska stilprestanda sällan sågs i landet. Utöver detta berömdes Lottis iscensättning mycket. Konst var tydligt mycket viktig för Philip IV, eftersom brevet beskriver hur "varje kväll Hans Majestät och spädbarn hans bröder spenderar en timme för att spela en konsert på brottet i sällskap av Maestro de Capella". Den spanska domstolen åtnjöt många skådespelar under Philip IVs regeringstid, även om dessa stycken till stor del har förkunnats av kritiker. Siffror som Calderon som Cascardi hävdar att de saknar någon substans eller intellektuell betydelse och har tjänat endast till att smigra och lura en misslyckande och "dekadent monarki". Tvärtom, många kritiker under senare tid har varit mycket rättvisare på de teaterstycken som Philip åtnjöt, till exempel Margaret Greer som hävdar att pjäserna i själva verket var mycket viktiga och hade ett djupt och meningsfullt budskap. Greer fortsätter med att hävda att medan dessa teattrar firade monarken, kritiserade de också politik som de ansåg var orättvis.

Anledningen till att denna produktion av Lotti uppfördes i Spanien gjordes på begäran av Lotti själv och inte kung Philip, vilket kan ha spelat en roll i beslutet att inte arrangera ytterligare operaer. Averardo de 'Medici, författaren till brevet, blev ambassadör i Madrid som en tjänst av Philip IV, eftersom Spanien hade ett stort intresse i norra Italien, särskilt med det kommande kriget under den Mantuanska arven 1628. Vid 1620-talet den en gång framstående Medici-familjen hade i hög grad fallit från nåd. Brevmottagaren Andrea Cioli var sekreteraren för storhertigen Ferdinand II, själv också en Medici. Det är intressant att brevet bara diskuterar hur stycket kommer att hjälpa Lotti och inte de andra medlemmarna som är involverade i produktionen. De två siffrorna som är förknippade med brevet hade tydligt ett intresse av resultatet för Lotti, eftersom Lotti tidigare hade varit under lönen av storhertigen Ferdinand och Averardo hade nära band till de florentinska ambassadörerna som följde Lotti för att förespråka för spelet i Madrid domstol. En av styckens kompositörer Bernardo Monanni var också sekreterare för den toskanska ambassadören, så stycket var ett tydligt försök att få politisk tjänst.

Domstolen i Mantua i slutet av 15-talet |

Brevet är ännu viktigare med tanke på att så lite av Lottis andra verk överlever, med bara ritningar från hans efterträdare Baccio del Bianco som ger oss en inblick i den spanska domstolen vid den tiden. I brevet nämns hur mycket konstens aktiviteter i domstolen betydde för kung Philip, när han "för sin personliga underhållning, sjunger och spelar musik". Averardo säger att om Lotti fortsatte att prestera bra hoppas han att Lotti skulle belönas mycket vackert av kronan. Konst och musik betydde tydligt mycket för Philip på grund av hans villighet att spendera en hel del för att säkra Lottis tjänst med en årslön på femhundra dukater. Philip IV ville följa sina förfäder som sin farfar-farfar Charles V, som försökte förkroppsliga den ideala "renässansmanen", som var lika skicklig med en penna som med ett svärd och förstod värdet av konst vid domstolen.

Domarna i den tidiga moderna perioden blev mer påkostade än någonsin tidigare och den politiska domstolen var ett mekka för många av tidens stora sinnen. Handels- och kommunikationsnätverk ökade eftersom tidigare isolerade domstolar nu påverkades av spridningen av humanism och andra rörelser från Italien över Europa. Dessa rörelser i Neapel och Sicilien påverkade till exempel domstolslivet i Kastilien, där domstolen var dekorerad med italienska målningar. Europeiska domstolen agerade också som en mellanliggande jord som kopplade linjalen till aristokratin, eftersom härskaren ofta var närvarande vid domstolen och skulle få råd från domstolens medlemmar. Den domstolskultur som hade utvecklats under renässansen skulle

fortsätter i århundraden därefter och cementerade sig i hela Europa under den tidiga moderntiden. Domstolmedlemmar skulle använda domstolen för att få privilegier från kungen och curryfavör med andra framstående regeringsfigurer. Domstolen i Filip IV blev själv som en teater, eftersom pjäser och musik blev ett häftklammer i domstolslivet, med Philip introducerade många domstolsförändringar, som var starkt påverkade av italiensk stil.

Den italienska påverkan ses av iscenesättningar som La Selva Sin Amor och genom att anställa figurer som Cosimo Lotti. Stycket visade också rikedomarna på domstolen och lockade besökare att komma till Madrid för att se det. Philip IV investerade mycket i sin domstol, särskilt i hans bostad av Buen Retiro, som var hjärnskölden till greven-hertigen Olivares. Beläget på andra sidan Madrid, var detta palats unikt i och med att det hölls fullt möblerat hela tiden, till skillnad från andra bostäder som precis fick det nödvändiga innan ett kungligt besök. Buen Retiro fungerade som en symbol för kunglig smak och dess kärlek till konsten, samtidigt som han uppfyllde det praktiska syftet med att tillåta en andra bostad redo för kungen. Buen Retiro var uppenbarligen en speciell plats för Philip IV, eftersom han specifikt byggde en stor trädgård där för att undvika domstolens tryck. Jose Pellicer, poet och publicist från Olivares skrev om Buen Retiro, "För att regera väl är det kanske bra att temperera palatsets allvar med parkens lugn."

Både brevet och själva stycket visar hur domstolsmedlemmar och artister kan vara mycket viktiga och inflytelserika vid domstolen. Brevet beskriver hur Lotti var mycket kär av kungen och greven-hertigen Olivares på grund av hur mycket de tyckte om hans spelningar. Averardo hänvisar också till hur de olika domstolmedlemmarna antingen kan hjälpa eller hindra Lotti i att förhandla om hans lön. Detta visar hur konkurrenskraftig europeisk domstol var under perioden och hur inflytelserika domstolsmedlemmar kunde vara i kungen. Philip var uppenbarligen villig att lägga mycket arbete och pengar bakom produktionen. Han anställde poeten Lope de Vega som skrev libretton, Lotti som skapade iscenesättningen, liksom kompositörerna Piccinini och Bernardo Monanni, vars omvandling av Lopees ord fick poeten att "[gå] till rapturer". Även om operaer inte uppfördes efteråt gav produktionen av stycket Lotti fortfarande positionen som teaterarrangör på Buen Retiro och Lotti fick en kunglig pension fram till sin död 1643.

I slutändan är brevet ett viktigt stycke av 17-talskorrespondensen, som belyser de förändringar som inträffade vid den europeiska domstolen och hur inflytande konstens och sedvänjor i Italien var i hela Europa. Den spanska domstolen, som många andra i Europa, var ett mycket färgstarka pulserande rum. Aktiviteter som Lottis spel gjorde det möjligt för Philip IV chansen att distansera sig från pressen i den politiska världen, samtidigt som han visade förmån för sina italienska gäster som ett sätt att behålla sina intressen i norra Italien. Den tidiga moderna tidens domstol tillät kungen att uttrycka sin smak i musik, konst och performance och gjorde det möjligt för tidens stora artister att få en stark personlig koppling till monarken som skulle tjäna dem resten av deras liv . Domstolen för den spanska kungen Philip IV var en fristad för den intellektuella och konstnärliga eliten i Europa och tillät Spanien att upprätthålla solida förbindelser med sina grannar. Cosimo Lotti säkerställdes en helig plats i hjärtat av den spanska domstolen och hans framträdande visade verkligen "Lotti ... en bra grund att förhandla om villkor", varav en skulle säkerställa att hans florentinska landsmann Baccio del Bianco skulle bli hans efterträdare på Buen Retiro .

källor:

"Brev från den toskanska ambassadören i Madrid, Averardo di Raffaello de 'Medici di Castillina till Andrea di Giovanni Battista Cioli', Madrid, 1 juli 1627. http://documents.medici.org/document_search_results.cfm, 7 mars 2009.

Elliott, JH och Brown, Johnathan, A Palace for a King: The Buen Retiro and the Court of Philip IV (New Haven and London, 1980 and 2003).

Greer, Margaret Rich, The Play of Power: Mythological Court Dramas of Calderón de la Barca (Princeton, 1991).

Rytterstaty av kung Philip IV i Madrid |