Emily Dickinson |

Emily Dickinson och jag dog för skönhet men var knappt

Jag dog för skönhet men var knappt är en av nästan 1800 dikter Emily Dickinson skrev under hennes livstid. Denna okända samling upptäcktes av hennes syster Lavinia, som bestämde sig för att få dem publicerade, vilket hon lyckades göra 1890. Dikten skrev antagligen omkring 1862.

Ensam, känslig men ändå mycket intelligent, vågade Emily Dickinson inte långt ifrån sitt hem och föredrog istället de lugna omgivningarna i hennes familjhem i Amherst, Massachusetts.

Endast sju av hennes dikter publicerades medan hon levde och ingen fick sitt namn. Med tiden blev hon postumt berömd och hålls nu i hög uppskattning av forskare och allmänheten.

Medlemmar av hennes egen familj visste att Emily hade en speciell gåva för att fånga essensen av en händelse eller känsla i sitt skriftliga ord. De liknade henne med en trollkarl som " fångade de skuggiga uppenbarelserna av hennes hjärna och kastade dem i häpnadsväckande bilder till sina vänner."

  • Hennes unika poesi är rik på naturliga bilder, symboler och allegori och förpackar en hel del mening i ett litet utrymme. Om du stöter på ett Emily Dickinson-manuskript letar du efter den karakteristiska sneda, primitiva handskrivningen och hennes många streck, hennes föredragna sätt för skiljetecken.

Jag dog för skönhet men var knappast återspeglar Emily Dickinsons fascination för döden och det möjliga livet att följa. Hon skrev brev till korrespondenter som ber specifikt om bevittnade berättelser om dem som håller på att dö, något ovanligt men inte chockerande - många poeter är så distraherade av och i vördnad för livet, de tycker att döden är lite konstigt.

Den här dikten ligger i efterlivet, i graven och är en miniutforskning av skönhet och sanning, eller är det sanning och skönhet?

Jag dog för Beauty men var knapp

Jag dog för Skönhet - men var knapp
Justerad i graven
När en som dog för sanning, var lutad
I ett angränsande rum -

Han frågade mjukt "Varför misslyckades jag"?
"För skönhet", svarade jag -
"Och jag - för sanningen - sig själva är en -
Vi Bretheren, är ", sa han -

Och så som Kinsmen träffade en natt -
Vi pratade mellan rummen -
Tills mosen hade nått våra läppar -
Och täckt - Våra namn -

Analys av jag dog av skönhet - men var knapp

I denna kompakta, korta dikt tar Emily Dickinson läsaren in i efterlivet och introducerar för det första en person som dog för Beauty, och för det andra en person som dog för Sanning.

Hur de dog inte är känt, är inte nödvändigtvis viktigt. Det faktum att de dog för ett ideal är. Detta är deras gemensamma grund - uppoffring för ett koncept.

Det är intressant att notera att Emily Dickinson beundrade verket av både William Shakespeare och John Keats, som skrev dikter om just detta tema: Sanning och skönhet.

Vissa forskare har föreslagit att Dickinsons dikt är ett svar på den näst sista strofen från Shakespeares The Phoenix and the Turtle:

Sanningen kan verka men kan inte vara;
Skönhet skryter men det är inte hon;
Sanning och skönhet begravd vara.

Och kunde också ha inspirerats av de två sista linjerna i Keats's Ode to a Grecian Urn:

Skönhet är sanning, sanning skönhet, - det är allt

Ni vet på jorden, och allt ni behöver veta.

Så Dickinsons avlidna par är överens med både Shakespeare och Keats, ganska bra företag i efterlivet.

Det som slår läsaren i de första raderna är scenens omedelbarhet, den nya talarens nya förklaring, kanske bara nyligen acklimatiserad, om inte alls. Och medvetenheten om att inom en kort tidsperiod kommer en andra person granne så att säga.

Båda har betalat det ultimata priset - hur heroiskt, hur perfekt - och går nu in i en ny fas i deras liv: döden.

Denna nykomling, den andra talaren, är en hane och vill veta hur kommer hans nya granne "misslyckades"? Ett sådant ovanligt ord att använda för "dog". Om en person misslyckas är förslaget att de på något sätt inte riktigt gjorde betyg i livet, eller dog för unga eller under misstänkta omständigheter.

Det finns inga detaljer, det finns bara döden inom skönhet och sanning, och kunskapen, post mortem, att dessa två ideal är ett. Detta är grundligt romantiskt, gotiskt och inte riktigt makabert. De två nybombade dansarna dansar inte men de accepterar deras öde som (blodlösa) breder, bröder, bröder.

Kommunikera genom vad som måste vara en surrealistisk, ändlös / tidlös, typ av Alice-i-underland natt, de två är avsedda att förbli anonyma när mossan växer upp till sina läppar och över deras gravar.

Moder Natur tar tillbaka det hon kräver på sin egen tid och lämnar de två figurerna Skönhet och sanning till naturliga ändamål utan att veta att de lever vidare i läsarnas sinne.

Literary / Poetic Devices of I dog för skönhet men var knapp

Jag dog för skönhet - men var knappt är en poesi med tre strofer, varje strofe har fyra rader. På sidan är det enkelt i layout, typiskt Dickinson på många sätt, med massor av streck - vilket är där läsaren ska pausa - och ingen titel. Hon gav aldrig titlar till sina dikter, så den första raden används ofta istället.

Rim

Rimmets schema är abcb med den andra och fjärde linjen rimmande. I den första strofen är slutrymmet fullt: Grav / rum, men i 2: a och 3: e strofen är slutrymmen ofullkomliga rim: svarade / sa och Rum / namn .

Det senare återspeglar den ovanliga situationen som de två avlidna befinner sig i; de delar samma öde - döden - och båda dog för ideal, men tiden förvaras eftersom de pratade en natt men den långsamt växande mossan växte och täckte dem över.

Meter (Meter in UK)

Iambisk tetrameter och iambisk trimeter dominerar dikten. Tetrameterlinjerna (den första och den tredje i varje strofe) med åtta stavelser och fyra fot, trimetrelinjerna (den andra och fjärde) med sex stavelser och tre fot. Till exempel:

Jag dog / för Beau / ty - men / var knapp

Annons just / redigerad / graven

Så dikten när den läses har en välbekant, stadig rytm som ligger till grund.

versbindning

När en linje flyter vidare till nästa utan skiljetecken, och känslan fortsätter, är detta enjambment. Det utmanar läsaren att fortsätta som om det inte finns någon linjeavbrott.

Till exempel är rad 1 och 2 och 3 alla inbjudna, medan resten av raderna i dikten inte är, som slutar med streck och ett frågetecken.

källor

Norton Anthology, Norton, 2005

www.poetryfoundation.org

www.jstor.org

© 2017 Andrew Spacey