Carol Ann Duffy |

Carol Ann Duffy And A Summary of War Photographer

Krigsfotograf är en dikt som fokuserar på en man som håller på att utveckla sin senaste bildgrupp från sitt senaste krig. Han befinner sig i ett mörkerum, en plats där kemikalier möts för att producera fotografiska bilder.

Carol Ann Duffy inspirerades till att skriva den här dikten, som först publicerades 1985 i sin bok Standing Female Nude, av hennes fotografvän som nyligen återvände från ett krigsherrat främmande land.

I den kontrasterar hon de lugna stunderna av utvecklingsprocessen hos fotografen hemma med de fruktansvärda scenerna utomlands i kriget, varje krig, som håller på att bli svarta och vita bilder, redo för publicering i ett glansigt söndagsuppslag.

  • Det är denna motsats som skapar oro för läsaren. Här är en man som får betalt för att registrera mänskligt lidande. Utan krig och alla dess fasor skulle han inte ha ett jobb, men ändå för att göra det jobbet effektivt måste han distansera sig från verkligheten av obscen våld.

Moraliska frågor uppstår om den etiska inställningen hos en professionell som betalas för att ta snaps medan oskyldiga människor och andra blåses till bitar eller massakreras. Han försöker inte rädda någon; han landar i ett främmande land, tar några foton, lämnar och sedan får de bästa pengarna för sina fotografier.

Läsaren dras in i en position av moralisk tvetydighet:

  • är det rätt för någon att göra något sådant?
  • men utan de krigsbilder som han ger tillbaka kan kanske allmänheten inte vara medveten om vad som händer?
  • så han utför en avgörande uppgift: berätta historierna om dem som lider, öppna ett fönster på en mörk värld som många kanske inte vill se?

Krigsfotografen ligger i ett mörkrum, ett fysiskt utrymme, men det kan lätt vara en metafor för fotografens hjärta (och sinne). Allt kanske inte är bra där, eftersom utvecklingsprocessen äger rum, vilket mycket väl kan vara att hans minnen långsamt bildas när han flyger hemifrån.

Diktet återspeglar vad poeten säger om poesi:

”Poesi är framför allt en serie intensiva stunder - kraften finns inte i berättelsen. Jag har inte att göra med fakta, jag har att göra med känslor. '

Krigsfotograf är en dikt som ställer många frågor och utmanar läsarens känsla av moral. När dikten fortskrider, med sina uppmätta linjer och nyfikna rim, verkar det som talaren har kommit fram till att här är en man som inte är riktigt legosoldat, inte riktigt medkännande.

Teman - Krigsfotograf

Teman för Krigsfotograf:

Mänskligt lidande.

Krig.

Spela in krig.

Mänsklig reaktion mot krigsoffer.

Lärdomar att lära sig från krig.

Krig och konst.

Mänsklig moral.

Krigsfotograf

I sitt mörkerum är han äntligen ensam
med lidelsespoler som anges i ordnade rader.
Det enda ljuset är rött och lyser mjukt,
som om detta var en kyrka och han
en präst som förbereder sig för att intona en mässa.
Belfast. Beirut. Phnom Penh. Allt kött är gräs.

Han har ett jobb att göra. Lösningar lutar i facken
under hans händer, som inte skakade då
men verkar nu. Landsbygdens England. Hemma igen
till vanlig smärta som enkelt väder kan skingra,
till fält som inte exploderar under fötterna
av att köra barn i en mardrömvärme.

Något händer. En främling funktioner
börjar svagt att vrida sig framför hans ögon,
ett halvformat spöke. Han minns skriken
av denna mans fru, hur han sökte godkännande
utan ord för att göra vad någon måste
och hur blodet färgades till främmande damm.

Hundra svårigheter i svartvitt
där hans redaktör väljer ut fem eller sex
för söndagens tillägg. Läsarens ögonbollar sticker
med tårar mellan badet och öl för lunch.
Från flygplanet stirrar han impassively på var
han tjänar sitt levande och de bryr sig inte.

Analys av krigsfotograf Stanza av Stanza

War Photographer har en tredje person talare, någon som "tittar in" på fotografen när han utvecklar sina senaste bilder i mörkrummet. Detta är det traditionella sättet att ta bilder ut till världen (vilket kan verka konstigt i denna moderna digitala tidsålder) med flytande kemikalier och fotopapper.

Minne och moral fungerar starkt.

Stanza 1

Läsaren introduceras för krigsfotografen som är ensam i sitt mörkerum som utvecklar sina foton. Observera att alliterativa andra raden av lidande spolar som antyder offrens situation, och de ordnade raderna en bild som tyder på gravstenar på en kyrkogård?

Det röda ljuset indikerar säkert blodiga faror, men det lyser mjukt och står i kontrast till lidande och våld. Detta mörkerum är ett lugnt ställe, som en kyrka enligt talaren, och mannen är en präst som håller på att intonera (recitera på ett religiöst sätt, utan hög eller låg intonation) mässa (en eukaristisk tjänst).

Den sista raden i den första strofen ger tre städer. Belfast är huvudstaden i Nordirland, känd för problem på 1970- och 80-talet (som involverar IRA och loyalistiska paramilitarier). Beirut är Libanons huvudstad, krig som har rivits i årtionden. Phnom Penh är den största staden i Kambodja, också utsatt för våld under Vietnamkriget på 1960- och 70-talet.

Allt kött är gräs kommer från Bibelns gamla testamente, Jesaja 40/6.

Stanza 2

Det här är hans jobb. Han använder kemikalier för att manuellt utveckla sina bilder. Han är nervös vilket får honom att skaka. Han skakade inte när han tog sina foton men han skakar nu för att han vet att bilderna kommer att påverka honom.

Även om han är hemma i den lugna landsbygden i England, med bara väderländska vagarier att krida med. Här finns det åkrar men dessa rymmer inte faror till skillnad från de i det krigsherrade landet han har besökt, där gruvor och bomber exploderar och mager människor, till och med de barn som flyr från våldet.

Återigen står kontrasten - han är hemma och trygg men ändå vet han att han håller på att konfrontera krigsförhållandena igen. Bilden är livlig och skrämmande.

Stanza 3

Utvecklingsprocessen är väl igång och nu visas den första antydan till en bild på fotografipapperet. Det är en främling (lägg märke till att ordet är konstigt) och det börjar vända sig för hans ögon. Detta är ett nyfiken verb att använda - vrida - eftersom tvinnade funktioner slår ut något som inte är rätt, något som är felaktigt.

Talaren beskriver bilden som ett halvformat spöke, och föreslår att det här är en kuslig bild, som något ur en skräckhistoria. Hans minne utlöses och han kan återkalla en hustru, hennes rop och hans behov av att få godkännande (på något sätt, utan ord, kanske med bara en gest och ett kännande blick) innan han sköt offret.

Stanza 4

Han har tagit hundra bilder av offren men bara ett fåtal kommer att väljas till tidningens tillägg. Han har gjort sitt jobb, nu är det upp till redaktören att bestämma vilka bilder som allmänheten får se.

På söndagen, vilodagen, kommer många människor att påverkas av fotografierna. Detta är den önskade effekten att störa läsaren och få en reaktion från de som inte ofta brukar se bilder av krig på en dag bort från jobbet, när de kopplar av innan de går till puben.

De två sista linjerna ser fotografen i ett plan kanske på väg till sitt nästa uppdrag, eller flyger över ett slagfält eller bombade staden på väg hem, vet att han helt enkelt gör sitt jobb, som en riktig professionell och att han inte kan riskera att få känslomässigt involverad i skräcken.

Det här är vad dikten frågar om och om igen: hur kan den här mannen förbli impassiv, hur kan denna människa inte involveras känslomässigt i krigets skräck när han är där i frontlinjen, ett vittne till död och förstörelse och grymhet?

Han riskerar sin nacke för att få bilderna ut ja, men medan någon dör framför ögonen är han mer orolig för fokusen på hans lins än det mänskliga lidandet. Är detta moraliskt motiverat? Hur hanterar han skylden eller bristen på?

Krigsfotografens form och struktur

Krigsfotograf är en stanzaic dikt, det vill säga den har fyra strofer vardera med sex rader, vilket gör totalt tjugofyra rader.

Dessa sex rader är sestets och några av linjerna rymmer, vilket ger ett rymmschema av:

abbcdd

Dessa rim är fulla ( ögon / rop ... måste / damm ) vilket ger kännedom och tät stängning. Den första och fjärde linjen i varje strofe rymmer inte vilket introducerar en spänning mellan ljudets samsyn eller inte.

Metriskt har dikten en pentameterbas men det finns ingen konsistens. Vissa rader är längre (upp till 14 stavelser), andra kortare (ner till 8 stavelser).

Låt oss titta närmare på den första strofen:

I hans / mörkare oom / han är fin / allierad / en ensam
med rullar / av suffe / ring som anges / in ordinerade rader.
Tändlampan / är röd / och mjuk / lyster lyser,
som om / detta var / en kyrka / och han
en präst / förbereda / i ton / en mässa.
Bel snabbt. / Beir ut. / Phnom Penh. / Allt kött / är gräs .

Linje 1 har två trochees, en anapaest, en pyrrhic och en annan iamb, vilket ger en mild trochaisk pentameter, en riktig blandning av fötter.

Linje 2 har två iambs med början följt av en anapaest och ytterligare två iambs som ger en rytmisk regelbundenhet.

Linje 3 är den enda rena iambiska pentameterlinjen i strofen.

Line 4 iambic sparar igen för den tysta pyrrhicen (inga stressade stavelser) halvvägs.

Rad 5 De tre städerna är alla trokaiska, betonar den första stavelsen, medan den sista klausulen är iambisk.

Krigsfotograf - Allt kött är gräs

I rad 6 i den första strofen notera slutdelen - Allt kött är gräs. Detta kommer från Bibelns gamla testamente, Jesaja 40/6:

Rösten sa: Gråt. Och han sa: Vad ska jag gråta? Allt kött är gräs, och all dess godhet är som fältets blomma.

Vad är de litterära / poetiska enheterna i krigsfotograf?

Allitteration

När två eller flera ord är nära varandra i en rad och börjar med samma konsonant, producerar ljudtexturer:

sitt mörka rum han ... spolar av lidande som ... som om detta ... en präst som förbereder ... Han har ... Lösningar slår ... hans händer ... vilket enkla väder ... hur han. .. utan ord för att göra vad ... mellan badet ...

Assonans

När två eller flera ord är nära varandra i en rad och har liknande klingande vokaler:

vädret kan fördriva ... under fötterna ... som hans redaktör väljer ... Söndagens tillägg ... hans levande.

CESUR

En paus eller brytning i en rad, ofta komma eller annan skiljetecken, för att pausa flödet. Till exempel i rader:

Han har ett jobb att göra. Lösningar lutar i facken

Något händer. En främling funktioner

versbindning

När en linje går vidare till nästa utan skiljetecken, bibehåller känslan och fart. Till exempel:

Hundra svårigheter i svartvitt

där hans redaktör väljer ut fem eller sex

för söndagens tillägg. Läsarens ögonbollar sticker

Liknelse

Att ersätta en sak för en annan för att fördjupa mening och effekt. Till exempel:

  • mörkrummet kan vara en metafor för fotografens känslomässiga sinnestillstånd.

Liknelse

Jämförelse mellan en sak och en annan, som i:

som om detta var en kyrka och han

en präst som förbereder sig för att intona en mässa.

källor

www.scottishpoetrylibrary.org

www.panmacmillan.com

www.jstor.org

2019 Andrew Spacey