Gwendolyn Brooks Och en sammanfattning av We Real Cool

We Real Cool är en dikt om en grupp tonåringar, svarta män, som spelar pool i Golden Shovel. De sägs vara svarta, som poeten Gwendolyn Brooks, men dikten kan handla om alla grupper av upproriska ungdomar var som helst, vare sig de är vita eller kvinnliga.

Det skrevs 1959 och publicerades först i 1960-volymen The Bean Eaters. We Real Cool slog ett ackord och sågs direkt som en banbrytande klassiker. Det är fortfarande mycket populärt och orsakar många debatter bland ungdomar.

Det är den vågade kombinationen av språk och rytm som skiljer den här dikten. På papper ser det alltför enkelt ut men när du går lite djupare in i syntaxen och stressar har den här dikten mycket att erbjuda.

  • För att få en bättre förståelse för hur dikten fungerar kan det vara bättre att lyssna på de två personer som reciterar dikten på videon i slutet av denna analys. Observera skillnaden i leverans och ton. Den ena är ljus, den andra mörk.

We Real Cool är skelettform men har ännu massor av muskler. Det ställer många frågor. Vem är till exempel "vi"? De måste säkert vara unga för de är coola, riktigt coola, vilket betyder exakt vad? Extremt kylt? Anti-anläggning? Fashionabla för att de är utanför mainstream?

Gwendolyn Brooks tyckte att dikten borde läsas mjukt, ”vi” är ”små, otäcka, svagt argumenterande” eftersom de unga männen inte är så säkra på sig själva. Intressant.

Det här är en dikt som går mot kornet. Full av monosyllables och slutstopp, dess korta linjer är som en dunkad trumma, två starka beats och en svag att följa, tills den sista kopplingen bleknar bort i mörkret, som en utbränd komet.

Vi verkligen coola

BOLSPELARNA.

Sju på den gyllene spaden.


Vi är riktigt coola. Vi
Lämnade skolan. Vi

Lurar sent. Vi
Slå rakt. Vi

Sjung synd. Vi
Tunn gin. Vi

Jazz juni. Vi
Dö snart.

Analys av We Real Cool

We Real Cool håller i sina åtta linjer hela livet för en tonårsgrupp, från deras svalhet till deras undergång. Det kan vara ett motto, det kan vara en sång, en sång, en lyrisk raseri mot de krafter som är.

Det har slutrym och inre rim som är tekniskt fullt - cool / skola, sin / gin och det repetitiva vi; detta är rim som binder samman och håller fast och tyder på gängets brödraskap. Dikten är inte för lång för att framkalla monotoni.

Tonen är en trass och envis trohet till gänget. Det här är en grupp utomstående som föredrar pool framför skolan och släpper ut till allvarliga studier. sena alkoholhaltiga nätter ute på gatan verkar mycket mer föredragna än tråkiga nätter i.

Radbrytningar

Linjen bryter - när en linje når slutet och en ny börjar - är ett bra exempel på enjambment, när det inte finns någon skiljetecken och känslan överförs från linje till linje. Läsaren blir akut medveten om detta speciella linjeavbrott när dikten fortskrider.

  • Och hur är det med det någonsin vi ? Enligt poeten själv satte hon We i slutet av linjer för betoning "så att läsaren kunde ge dem den lilla split-sekundens uppmärksamhet."
  • Gwendolyn Brooks tyckte att pojkarna kände sig oönskade (av familj och samhälle) och så bildade dikten med dem i absolut fokus.
  • Den naturliga pausen efter Vi brukar göra att läsarens tankar dröjer bråk. Detta stärker banden mellan poolspelarna och ger en känsla av slapphet och bröstslagning.

Blandningen av långa och korta vokaler ger en intensiv verbal upplevelse för läsaren. Tänk bara på titeln We Real Cool som är lång och utdragen, kontraster sedan detta med tunn gin och sjung synd till exempel, innan den sista raden återigen återgår till långa vokaler. Vi dör snart.

Vad ska läsaren göra av dessa poolspelare som verkar stolta över att de har lämnat skolan, undkommit utbildningens tedium, kanske riskerar arbetslöshet och chansen att tjäna en ärlig dollar?

Och det alliterativa lurar sent har negativa konnotationer. Om ett gäng ungdomar lurar kring implikationen är att de förr eller senare kommer att hamna i problem, bli kända för lagen. De slösar bort tid och kastar sina unga liv.

Att slå rakt är att träffa poolbollen hårt och sant - oskyldigt nog i ett bassängspel - men hur är det med en knytnäve, den direkta stansen, den nonsens jab, rätt krok? Den här dikten för med sig en slags tvetydighet - livsstilen för dessa spelare är tveksamt för att säga minst.

Och när de sjunger synd betyder det då att de går mot alla religiösa sanningar de uppfördes med? Gör de onda mun, undergräver den kristna tron?

De kan vara tro mot sina egna edar och passioner, de kan vara utomstående, inte som mainstreammassan, men det finns också uppfattningen att de är lite patetiska.

Mer analys av We Real Cool

Pathos är en sak - baserat på möjligheten att denna gäng, dessa coola poolspelare, i själva verket är tomma jokrar och inte har något väsentligt att säga. Så de tunna gin vilket betyder att de dricker billig alkohol, de gör vad de vuxna gör och kommer förmodligen att fortsätta göra vad som krävs för att undvika normalitet.

  • Men sanningen verkar vara att de förlitar sig på ödet, och talaren har sitt nummer, som är sju, det lyckligaste av alla magiska nummer säger de inte? Dessutom är den plats de ofta uppkallad efter ett verktyg från gravhuggaren, om än gjord av ädelguld, materialet förknippat med ultimata bling.

Deras förmåga att Jazz juni verkar vara ett slags klimaks, för det som följer är döden, fysisk eller andlig, en definitiv efterlämnande. Ordet jazz antyder prangande, excentrisk, snygg, abstrakt - och även ande, energi, spunk - detta är den machovärlden som gänget har gått in i, villigt eller inte.

Den sista raden är fortfarande chockerande, det kollektiva Vi skryter nästan stolt över en för tidig nedgång som följer logiskt från det som har gått tidigare.

Så slutar en dramatisk dikt som är, i åtta rader, en miniatyrtragedi: de sju spelarna dör unga, för unga och allt på grund av?

källor

Norton Anthology, Norton, 2005

www.poetryfoundation.org

www.poets.org

© 2017 Andrew Spacey