Emily Dickinson

Introduktion och dikter

Även om det verkar som om ett mycket viktigt ord har utelämnats från dikten, fortsätter dramaet utan dröjsmål. Det skulle göra en intressant studie att lägga till ett gissat ord och sedan se hur det kan förändra resultatet av dikts kraft. Jag kommer att våga gissa att ordet hon tänkte ge hänvisade till hennes humör.

Troligt tänkte hon att "trött för mitt humör" lät för vanligt, för vardagligt, så hon tänkte komma tillbaka och lägga till en mer dramatisk term. Men då tyvärr! antingen har hon aldrig hittat tiden eller termen, så det blir kvar dubbelt streckat, vilket påför en framtida besvär på hennes framtida publik.

Misstridig mot gentianen

Misstridig mot gentianen
Och bara för att vända sig bort,
Det fladdrande av hennes fransar
Chid min perfidy
Trött för min
Jag kommer att sjunga gå
Jag ska inte känna slöjan då
Jag ska inte frukta snön.

Flyr så fantomängen
Innan den andfådda Bee
Så bubbla bäckar i öknar
På öron som dör ligger
Bränn så kvällspirorna
För ögon som stänger går
Hängs så avlägsna himlen
Till en hand nedan.

Läsning av "Mistrosam gentian"

Kommentar

Talaren beklagar slutet av sommaren tema som Dickinson återvände till om och om igen.

Första strofen: En mystisk trötthet

Mistrosk mot gentianen -
Och bara för att vända sig bort,
Det fladdrande av hennes fransar
Chid min perfidy -
Trött för min ———
Jag kommer att sjunga gå -
Jag ska inte känna släden - då -
Jag ska inte frukta snön.

Den första frågan som berättar en läsare av den här dikten är att det verkar som att poeten misslyckades med att tillhandahålla objektet i prepositionsfrasen "för min ———" i den femte raden men istället helt enkelt hade placerat en längre streck platshållare. Det verkar som om hon tänkte komma tillbaka och lägga till ett ord men kanske aldrig kom till det. På hennes handskrivna version visas längs sidan med den platsinnehavande långa strecken som tycks vara bokstäverna "anow", men dessa brev kunde ha placerats där av en redaktör. Handskrivningen verkar inte vara för poeten.

Talaren börjar med att bekänna sin misstro mot gentianblomman; hennes misstro får henne att vända sig från blomman. Och hon säger att de fladdrande fransarna av gentianen bestraffade hennes egen otrohet, troligtvis för hennes erkännande av misstro mot blomman. Denna ömsesidiga brist på förtroende mellan talaren och blomman gör att talaren blir "trött", men eftersom hon inte angav föremålet annan trötthet, måste läsaren gissa vad som specifikt orsakar tröttheten.

Talaren med denna ospecificerade trötthet hävdar att hon kommer att fortsätta och att hon kommer att "sjunga". Denna sång indikerar att hon kommer att liva upp sitt humör och hålla det högt genom denna glada handling. Hon hävdar sedan att hon inte kommer att uppleva negativiteten av "sleet" genom att visa denna sjungakt, vilket indikerar vintersäsongen. För att främja vinterimplikationen tillägger hon att hon "inte kommer att vara rädd för snön."

Talaren i detta lilla drama skapar sin förberedelse för slutet av trevligt, varmt sommarväder när hon försöker underlätta sig själv att förbereda sitt sinne och hjärta för en kall, hård vinter.

Andra strofen: Förlora en favorit säsong

Flyr så fantomängen
Innan andfådd Bee -
Så bubbla bäckar i öknar
På öron som dör ligger -
Bränn så kvällspirorna
Till ögon som stänger går -
Hängs så avlägset himmel -
Till en hand nedan.

Den andra strofen fortsätter att hitta talaren som målar slutet av sommaren med mästerliga strofer. Hon rapporterar att ängen är "fly [ing]" och biet har blivit "andfådd" vid evenemanget. Naturligtvis är ängen en enkel metonym för allt som ängen rymmer i termer av gröna gräs, färgglada blommor vilda liv som bin och fåglar. Alla de färska sommarfärgerna kommer snart att bli en vinterbrun och i huvudsak försvinna eftersom de har förändrats så mycket. Ängen är alltså fantomliknande eftersom dess egenskaper verkar bli enbart spöken av sig själva eftersom de inte längre kan förbli fulla som i hennes älskade sommar.

Talaren finner att hennes lyckliga sommar-själv dör som en som törstar i en öken medan fantombäckar verkar bubbla i närheten. Ökespegeln har presenterat sig, och den fattiga resenären ligger döende med ljudet från en surrande vattenström som strömmar genom dem sitt hörselfält. Och för ögonen, de ögon som "stänger" verkar kvällens spiror bränna desto mer ljus. Den tiden på dagen när skuggor vävstol blir mer uppslukad i mörkret när dessa skuggor vävstol större på hösten och vintern.

Talaren avstår då från att de på jorden "himlen" verkar så avlägsen, för avlägsna för att handen ska kunna greppa. När sommaren fortsätter att bleka blir högtalaren smärtsamt medveten om att nästa sommar är ganska långt borta. Det är faktiskt ännu en höst, vinter och vår bort.

Talaren har fokuserat starkt på synskänslan i detta lilla drama, men hon har också inkluderat känslan av ljud med bild av biet och bäcken. Hon inkluderar också handen med att gripa med en hand. När hon räcker ut sin hand för att beröra säsongens skönhet, tycker hon att sommarens döende är en särskilt gripande händelse; alltså har hon åter skapat sitt lilla drama för att spela upp sin melankoli att förlora den favoritperioden.

Emily Dickinsons titlar

Emily Dickinson tillhandahöll inte titlar till sina 1 775 dikter; därför blir varje dikts första rad titeln. Enligt MLA Style Manuel:

"När den första raden i en dikt fungerar som titeln på dikten, återge linjen exakt som den visas i texten."

APA tar inte upp det här problemet.

Emily Dickinson

Livsskiss av Emily Dickinson

Emily Dickinson är fortfarande en av de mest fascinerande och mest undersökta poeterna i Amerika. Det finns många spekulationer om några av de mest kända fakta om henne. Till exempel, efter sjuttonårsåldern, förblev hon ganska klostret i sin fars hem, och flyttade sällan från huset utanför frontporten. Ändå producerade hon några av de klokaste, djupaste poesier som någonsin skapats någonstans när som helst.

Oavsett Emilys personliga skäl för att leva nunna-liknande, har läsarna hittat mycket att beundra, njuta och uppskatta om hennes dikter. Även om de ofta förvirrar vid första möten, belönar de läsarna kraftigt som stannar kvar med varje dikt och gräver ut gyllene visdomar.

New England Family

Emily Elizabeth Dickinson föddes 10 december 1830 i Amherst, MA, till Edward Dickinson och Emily Norcross Dickinson. Emily var det andra barnet av tre: Austin, hennes äldre bror som föddes 16 april 1829, och Lavinia, hennes yngre syster, född 28 februari 1833. Emily dog ​​den 15 maj 1886.

Emilys arv från New England var starkt och inkluderade hennes farfar, Samuel Dickinson, som var en av grundarna av Amherst College. Emilys far var advokat och valdes också till och tjänstgjorde en tid i statslagstiftaren (1837-1839); senare mellan 1852 och 1855 tjänade han en period i det amerikanska representanthuset som representant för Massachusetts.

Utbildning

Emily deltog i grundskolorna i en enrumskola tills den skickades till Amherst Academy, som blev Amherst College. Skolan var stolt över att erbjuda högskolekurser i vetenskaperna från astronomi till zoologi. Emily tyckte om skolan, och hennes dikter vittnar om den färdighet som hon behärskade sina akademiska lektioner.

Efter hennes sjuåriga stämning vid Amherst Academy gick Emily sedan in i Mount Holyoke Female Seminary hösten 1847. Emily stannade kvar på seminariet bara ett år. Mycket spekulationer har erbjudits om Emilys tidiga avgång från formell utbildning, från skolans atmosfär i religiöshet till det enkla faktumet att seminariet inte erbjöd något nytt för den skarpsinnade Emily att lära sig. Hon verkade helt nöjd att lämna för att stanna hemma. Troligtvis började hennes reclusivitet och hon kände behovet av att kontrollera sitt eget lärande och schemalägga sina egna livsaktiviteter.

Som en dotter som var hemma i New England från 1800-talet, förväntades Emily ta på sig sin del av hushållsuppgifter, inklusive hushållsarbete, som sannolikt skulle hjälpa till att förbereda nämnda döttrar för att hantera sina egna hem efter äktenskap. Emily var möjligen övertygad om att hennes liv inte skulle vara det traditionella av fru, mor och husägare; hon har till och med sagt så mycket: Gud håller mig från det de kallar hushåll.

Reclusivitet och religion

I denna position som husbärare-i-utbildning förvirrade Emily särskilt den roll som värd för de många gästerna som hennes fars samhällstjänst krävde för sin familj. Hon tyckte så underhållande förvirrande, och all den tid som tillbringades med andra betydde mindre tid för hennes egen kreativa insatser. Vid den här tiden i hennes liv upptäckte Emily glädjen med att upptäcka själen genom sin konst.

Även om många har spekulerat i att hennes avskedande av den nuvarande religiösa metaforen landade henne i det ateistiska lägret, vittnar Emilys dikter om en djup andlig medvetenhet som långt överskrider den religiösa retoriken i perioden. I själva verket upptäckte Emily sannolikt att hennes intuition om allt spirituellt visade ett intellekt som långt överträffade någon av hennes familj och landets intelligens. Hennes fokus blev hennes poesi - hennes största intresse för livet.

Emilys reclusivitet sträckte sig till hennes beslut att hon kunde hålla sabbaten genom att stanna hemma istället för att delta i gudstjänster. Hennes underbara förklaring av beslutet visas i hennes dikt, "Vissa håller sabbaten går till kyrkan":

Vissa håller sabbaten vidare till kyrkan
Jag behåller det, stannar hemma
Med en Bobolink för en korist
Och en fruktträdgård, för en kupol

Vissa håller sabbaten i Surplice
Jag bär bara mina vingar
Och istället för att tollklockan, för kyrkan,
Vår lilla Sexton sjunger.

Gud predikar, en noterad prästman
Och predikan är aldrig lång,
Så istället för att komma till himlen, äntligen
Jag går, hela tiden.

Offentliggörande

Mycket få av Emilys dikter dök upp på tryck under hennes livstid. Och det var först efter hennes död som hennes syster Vinnie upptäckte diktsbuntarna, kallade fascicles, i Emilys rum. Totalt har 1775 enskilda dikter gjort vägen till publicering. De första publicanerna av hennes verk som framträdde, samlades och redigerades av Mabel Loomis Todd, en förment paramour av Emilys bror, och redaktören Thomas Wentworth Higginson hade förändrats till att ändra betydelsen av hennes dikter. Regulariseringen av hennes tekniska prestationer med grammatik och skiljetecken utplånade den höga prestation som poeten hade så kreativt åstadkommit.

Läsarna kan tacka Thomas H. Johnson, som i mitten av 1950-talet gick till jobbet med att återställa Emilys dikter till deras, åtminstone nära, original. Genom att göra detta återställde hon många streck, mellanrum och andra grammatiska / mekaniska inslag som tidigare redaktörer hade "korrigerat" för poeten korrektioner som i slutändan resulterade i utplånning av den poetiska prestationen som Emilys mystiskt lysande talang nådde.

Texten jag använder för kommentarer |

2018 Linda Sue Grimes