CS Lewis |

En författares liv

Här är en författares liv i korthet: medan de gör sin dagliga rutin arbetar, städar, (för vissa konstiga raser av författare, umgås ) plötsligt fångar något deras fantasi. En gnista flimrar bakom ögonen. Om du pratade med dem hör de inte längre till dig eftersom de har transporterats till någonstans långt, långt borta. Denna författare lossnar så snabbt som möjligt från vad de gjorde och åker sig tillbaka för att påbörja sitt verkliga verk. Och så, en historia är född.

Avsnitt vänder sig till sidor, sidor till kapitel. Kanske detta pågår länge, kanske bara en kort stund, men oundvikligen händer något fruktansvärt de pausar. Plötsligt flödar det dagliga livet tillbaka till deras sinne, och de ser inte längre de ord de har skrivit genom samma lins. Nu verkar meningarna osammanhängda, sidorna långa, kapitlen oändliga. Och i det fruktansvärda ögonblicket, tycker författaren, Kan någon hitta detta spännande?

Jag tror inte att jag är övergeneraliserad när jag säger att varje författare vet den sjunkande känslan av plötsligt tvivel. I slutändan måste disciplin föra författaren vidare tills inspiration kan ta tag igen. Skrivande kan inte vänta bara på ögonblick av passion, och författaren bör inte heller oroa sig för att de nästan var drunk med den passionen, och så bara misslyckades med att se hur fruktansvärt deras skrivande var. En berättelse kan bara läsas i sin egen atmosfär ingen plockar upp en bok och ser dess innehåll från sitt dagliga liv, de går in i berättelsen och bärs av den. När du skriver ska du njuta av passionen när det kommer spara det kritiska ögat för redigeringen!

Men hur kan vi försäkra oss om att vår berättelse inte börjades förgäves under de vanliga perioderna? Tja, när passion misslyckas, måste vi ta oss till intellekt Vad gör en historia spännande tekniskt ?

Två typer av läsare

Under de senaste veckorna har jag befunnit mig kämpa för att skriva. Verk Jag har redan börjat motstå att tas upp igen, och nya verk sputter i första stycket. Avsaknad av passion, jag vände mig till disciplin. Avsaknad av disciplin, lämnade jag mitt skrivbord och satte mig för att börja läsa CS Lewis "Of Other Worlds", som främst är en samling uppsatser. I den allra första uppsatsen, "On Stories", hittade jag svaret på denna återkommande fråga.

Lewis visar att det finns två slags läsare som finner spänning på två olika sätt. För denna artikel kommer vi att kalla dessa hot och Aura . Hans främsta exempel var från en konversation han hade med en elev som vidarebefordrade hur upphetsad han hade varit som en pojke som läste en Cooper-roman: när hjälten sov och indian krypade på honom redo att döda den sovande huvudpersonen. Eleven lade all spänning på hotet - skulle hjälten vakna innan det var för sent? Eller skulle han dödas i sömnen? Lewis, å andra sidan, när han läste liknande berättelser, såg spänningen som härrörde från fiendens natur - det måste vara en indian. Om samma scen skulle spela på en gata i moderna New York eller London med en gangster och en pistol snarare än en indian och en tomahawk, skulle det ha tappat allt intresse för Lewis. Amerikanindianern hade sin egen kultur, sin egen historia, sina egna vägar - sin egen aura . Bilden av en gangster är nästan humdrum jämfört med den vilda bilden av indier i västerländska berättelser. Detsamma gällde om pirater som hotar ett skepp på höga hav snarare än en fransk fregatt, eller död som är inbäddade i en kungamusoleum snarare än i en vulkan som bryter ut - någon av dessa är ett hot, men de har en helt annan aura om dem .

Hot

Spänning från ett hot är inget nytt. När en hjälte plötsligt attackeras, oavsett vem som attackerar och varför, är risken för liv och lemmar spännande. Vapenstrider, svärdstrider, tickande tidsbomber, det här är ganska rakt fram. Naturligtvis är vissa berättelser inte actionfilmer, ibland är hotet att hjälten förlorar den han älskar, misslyckande, nederlag i alla dess former. För många läsare verkar denna typ av spänning räcka. Så länge berättelsen har byggt tillräckligt med sympati för huvudpersonen så att de faktiskt bryr sig om resultatet är det allt som behövs för spänning. Liksom Lewis 'elev, spelar liten roll om hotet är en indian eller en gangster.

Aura

Aura av ett hot (vare sig det är en antagonist, elementen eller någon odefinierad källa) är atmosfären som omger det. En pirat har en aura av laglöshet, grymhet och omtänksamt åsidosättande av livet. En indian i en västerländsk har en aura av vildighet och bär vikten av grymheter som beskrivs i otaliga andra berättelser. Denna aura kräver inte att vi ser pirater och indieras handlingar i själva berättelsen, för de tar med sig den aura.

Detta kan också skapas inom en berättelse. Tolkien skapade orkarna som den främsta förkroppsligandet av fienden genom berättelser som berättades i berättelsen, dialogen och bildspråket. Tolkien skapade en kultur för orkarna som de bar överallt där de åkte. Du behövde aldrig se de djupaste grymheter som orkerna begick för att föreställa sig vad de kan göra för Frodo i Barad-dur. När hjältarna från Ringenes herre kämpade mot orkarna var det till skillnad från någon annan kamp, ​​eftersom orkarna hade sin egen mystik. Du hatar dem, men samtidigt fascineras du av dem. På något sätt får de dig att veta mer om dem och se fler av dem.

Samma sak gäller Lovecrafts ”The Color Out of Space.” Lovecraft spenderar hela längden på novellen på att bygga auraen för sitt hot som bara fysiskt manifesteras i slutet. Det är verkligen lång tid innan någon skada fullt ut förverkligas i denna berättelse. Spänningen härrör från känslan som bygger runt hotet - denna konstiga andra-världslighet som långsamt kryper in i den värld vi känner. Det är en känsla som följer hotet, inte själva hotet.

Lovecrafts "Color Out of Space" bygger en djupt rotad aura runt sin "antagonist" långt innan något verkligt hot realiseras. |

En spännande berättelse

Det bör vara uppenbart för läsaren att även om hot kan existera utan aura, kräver aura ett upplevt hot. Det är inte tillräckligt för att bygga en aura runt orker, de måste faktiskt gå in i berättelsen. Det här är kanske det som skiljer vete från massan - bra skrivande från anständigt skrivande. Varje författare, precis som varje läsare, kommer att variera auro / hotkvoten. Vissa författare behöver inte aura alls, andra är fascinerade av det till ett fel. Color Out of Space kommer sannolikt inte att tilltala de allra flesta moderna läsare, eftersom aura är praktiskt taget allt du har genom det mesta av historien, å andra sidan en berättelse med endast hot och ingen aura kan tilltala vissa, men många kommer tycker att det är platt och ointrycksfullt. Den mest universellt spännande berättelsen kommer troligen att ha sunda mängder av båda, men det är upp till författaren att bestämma vilka de är mest passionerade för.

Tolkien var en mästare i aura - The Hobbit and the Ringen Lord är rika på sina egna kulturer, folk och mystik. Filmerna gjorda av Lord of the Rings fångar en anständig mängd av den aura, men mycket mindre än böckerna. Det är anledningen till att många som älskar böcker föraktar filmerna, och många som älskar filmerna tycker att böckerna är långsamma och besvärliga att läsa. Ingen kan säga att Tolkien inte är en bra författare, det är helt enkelt en smakfråga. Det viktiga är att tillhandahålla både aura och hot, och låta läsaren välja vilket de är mest upphetsad av!