Howard Nemerov

Introduktion och text till "Writing"

I den första rörelsen av Howard Nemerovs "Writing", liknar talaren att skriva till olika andra aktiviteter som inte har något att göra med att skriva, till exempel konståkning, där skaterna verkar etsa en klott över isen.

Den andra rörelsen erbjuder en filosofisk sammanfattning av det första verset. Talaren erbjuder sin djupa uppskattning för att skriva, och hitta exempel i naturen som han kan kalla "skrift" som helt klart inte är något sådant, som i den första rörelsen, där talarens tillgivenhet för att skriva som konst har fått honom att jämställa de oberoende handlingarna, isskridskarnas handling, till exempel för handskrivning, eftersom han hävdar att skraporna på isen påminner honom om klottarna på en sida.

Skrivande

Den kuriva krypningen, de kvadratiska karaktärerna
dessa i sig själva glädjer, även utan
en betydelse, på ett främmande språk, i
Kineser, till exempel, eller när åkare kurva
hela dagen tvärs över sjön och gör sitt vitt
poster i is. Att vara begriplig,
dessa slingrande sätt med sina fräckhet
och känsliga tvekningar blir de
mirakulöst, så intimt, där ute
vid pennan eller punkten, gör världen
och and gifta sig. De små benen i handleden
balans mot stora skelett av stjärnor
exakt; den blinda fladdermus undersöker sin väg
med eko ensam. Fortfarande poängen med stil
är karaktär. Universum inducerar
en annan skakning i varje hand, från
check-forger s till kejsarens
Hui Tsung, som kallade sin egen kalligrafi
Slender Gold. En nervös man
skriver nervöst om en nervös värld, och så vidare.

Mirakulös. Det är som om världen
var ett bra skrivande. Efter att ha sagt så mycket,
låt oss tillåta att det finns mer i världen
än att skriva: kontinentala fel är det inte
nakna veckade sprickor i hjärnan.
Inte bara ska åkare snart gå hem;
också den hårda inskriptionen av deras skridskor
görs över det öppna vattnet, som länge
minns ingenting, varken vind eller vakna.

Tolkande läsning av Nemerovs "Writing"

Kommentar

Dikt, "Writing", firar talarens glädje och fascination för kirografiska artefakter och avslutas med en filosofisk sida.

Första rörelsen: The Art of Delight

Den kuriva krypningen, de kvadratiska karaktärerna
dessa i sig själva glädjer, även utan
en betydelse, på ett främmande språk, i
Kineser, till exempel, eller när åkare kurva
hela dagen tvärs över sjön och gör sitt vitt
poster i is. Att vara begriplig,
dessa slingrande sätt med sina fräckhet
och känsliga tvekningar blir de
mirakulöst, så intimt, där ute
på pennans punkt eller borstens spets, gör världen
och and gifta sig. De små benen i handleden
balans mot stora skelett av stjärnor
exakt; den blinda fladdermus undersöker sin väg
med eko ensam. Fortfarande poängen med stil
är karaktär. Universum inducerar
en annan skakning i varje hand, från
kontroll-förfalskare till kejsarens
Hui Tsung, som kallade sin egen kalligrafi
det smala guldet. En nervös man
skriver nervöst om en nervös värld, och så vidare.

Talaren beskriver det visuella tilltalet av kirografi eller penmanship. Han beundrar den "kuriva krypningen, de kvadratiska karaktärerna", som "glädjer" honom, även om han inte vet meningen med linjerna. Till exempel kan talaren uppskatta utseendet på kinesiska bokstäver även utan att veta vad märken betyder. Han kan också njuta av "poängen" gjord av åkare på ett damm som lämnar "deras vita / rekord i isen."

När observatören kan förstå skrapningen blir former och figurer "mirakulösa." Produkterna från "pennans punkt" och "borstens spets" binder världen och ande tillsammans genom deras "audacities / och delikata tvekan." Genom att erkänna att den mänskliga handen med sina "små ben i handleden" är ansvarig för den kirografiska skönheten, liknar talaren den handleden med "stora skelett av stjärnor", och hävdar att de balanserar "exakt." Han hävdar, "punkten med stil / är karaktär."

Talaren hävdar att varje hand som skriver skriver olika på grund av att "universum inducerar / en annan tremor i varje hand." Talaren erbjuder som exempel den i stort sett kontrasterande "check-forger" och den kinesiska "kejsaren / Hui Tsung, som kallade sin egen kalligrafi /" Slender Gold. "" Talaren drar slutsatsen att nerverna i slutändan är ansvariga för de stora chirografiska variationerna: " En nervös man / skriver nervöst om en nervös värld, och så vidare. " Världen såväl som mänskligheten är en jitter med denna nervösa energi som leder till konst.

Second Movement: The Miracle of Writing

Mirakulös. Det är som om världen
var ett bra skrivande. Efter att ha sagt så mycket,
låt oss tillåta att det finns mer i världen
än att skriva: kontinentala fel är det inte
nakna veckade sprickor i hjärnan.
Inte bara ska åkare snart gå hem;
också den hårda inskriptionen av deras skridskor
görs över det öppna vattnet, som länge
minns ingenting, varken vind eller vakna.

Talaren drar slutsatsen att allt är "Mirakulöst." Han hävdar att det verkar som om världen i sig är "ett bra skrivande." Ett sådant uttalande erbjuder naturligtvis bara en persons syn; således tillåter talaren sig att backtracka något: "låt oss tillåta att det finns mer i världen / än att skriva." Talaren observerar att han inte kan jämställa de "kontinentala felen" med den "veckade sprickan i hjärnan." Dessa två fenomen existerar ganska individuellt, det ena från det andra. Mirakelvärlden har utan tvekan unikt utformade mönster.

Åkarna som lämnar sina repor över ansiktet på dammet kan förbli ute och åka skridskor bara så länge och sedan måste "snart åka hem." Och poängen som deras blad lämnar efter kommer att försvinna efter att isen smälter, "kom ihåg ingenting, varken vind eller vakna." Oavsett hur vackert skriften eller källan till det kommer tid och natur att radera sin närvaro förr eller senare.

© 2017 Linda Sue Grimes