Edward de Vere, 17th Earl of Oxford

Den riktiga "Shakespeare" |

Introduktion och Sonnet 98

Sonnet 98 hittar högtalaren som fortfarande sväljer i sorg över separationen från sin muse. Fortfarande fortsätter talaren att hitta sätt att överlista den separationen. Han utforskar varje hjärtslag och knä för att skapa sina små drama. Denna talares intensitet misslyckas aldrig med honom, trots hans mycket mänskliga problem som alla författare måste möta. Även om han klagar över att hans mus har övergivit honom, verkar han kunna skapa ändå.

Denna talangfulla talare behåller förmågan att använda säsongen på sätt som andra poeter har lämnat orörda. Å ena sidan kan han observera säsongens skönhet, å andra sidan kan han erkänna att den skönheten på något sätt undgår hans djupaste observation. Oavsett vad han väljer att fokusera på, kan denna smarta talare räkna med att inte bara ge en välstrukturerad sonett, utan en som kommer att ge ett sanningsenligt uttalande om det mänskliga hjärtat, sinnet och själen.

Sonnet 98

Från dig har jag varit frånvarande på våren
När du är stolt med pied april, klä dig i hela hans trim,
Har lagt en anda av ungdom i varje sak,
Den tunga Saturn skrattade och hoppade med honom.
Ändå inte heller fåglarna, inte heller den söta lukten
Av olika blommor i lukt och i nyans,
Kan göra att jag som helst sommar berättar,
Eller från deras stolta varv plocka dem dit de växte:
Jag undrade inte heller på liljan s vita,
Och beröm inte den djupa vermilionen i rosen;
De var bara söta, men siffror av glädje,
Dragit efter dig, du mönster av alla dessa.
Ändå verkar det som vinter än, och du borta,
Som med din skugga spelade jag med dessa.

Läsning av Sonnet 98

Kommentar

Talaren i sonnett 98 adresserar igen sin muse, som igen är frånvarande. Talaren utforskar arten av denna frånvaro under våren, som verkar vara vinter utan henne.

Första kvatran: frånvaro i april

Från dig har jag varit frånvarande på våren
När jag var stolt över den april, klädde han sig i alla hans kläder,
Har lagt en anda av ungdom i varje sak,
Den tunga Saturn skrattade och hoppade med honom.

I den första kvaträngen i sonnett 98 kommenterar talaren "Från dig har jag varit frånvarande på våren"; som han gjorde i sonnett 97, börjar han först med att hävda att han är den som är frånvarande från musen och vänder tillbaka det som kommer senare i varje dikt. Talaren målar sin frånvaro i april, som är "klädd i all sin klädsel" och som "Har lagt en anda av ungdom i varje sak."

Den mytologiskt dystra guden Saturn svarar till och med på glorierna i april genom att "skratta och hoppa med honom." April är en tid då unga saker börjar dyka upp och växa, och talaren förknippar sin spirande kreativitet med den här säsongen; därför är det en speciell oöverträffad tid för musen att vara frånvarande, men det är livet.

Andra quatrain: Blommor och fåglar är inte tillräckligt

Ändå inte heller fåglarna, inte heller den söta lukten
Av olika blommor i lukt och i nyans,
Kan få mig att sommarhistorien berätta,
Eller från deras stolta varv plocka dem dit de växte:

På något sätt till och med den glädjen som vanligtvis uppstår från fåglarna och blommorna räcker inte för att ge den vanliga inspiration till talaren eller för att höja sitt humör till kreativitet. Talaren verkar inte kunna skapa någon "sommar" berättelse. Oavsett hans övervägande av all den omgivande skönheten, finner han det inte möjligt att förändra sitt humör till en mer solig disposition. Även om talaren är motiverad av blommornas skönhet, förblir han oförmögen att "plocka dem där de växte." Det vill säga att hans mentala anläggning verkar oförmögen att uppskatta de bördiga materialen som erbjuds honom i april och vårens vackra säsong.

Tredje Quatrain: Påminnelser om den

Jag undrade inte heller på liljekonternas vita,
Och beröm inte den djupa vermilionen i rosen;
De var bara söta, men siffror av glädje,
Dragit efter dig, du mönster av alla dessa.

Talarens djupa beundran för "liljans vita" och "den djupa vermillionen i rosen" är ändå påminnelser om den som skapar och upprätthåller dem - musen är trots allt en gnista av det gudomliga att talaren har kommit att lita på hela sitt liv. Talaren upptäcker det gudomliga mönstret i hela skapelsen, och det mönstret är särskilt uppenbart under vårsäsongen när naturen börjar blomma och växa.

Talaren kallar dessa naturfenomen "figurer av glädje." Och han avser att de verkligen "dras efter dig", det vill säga musen. Det gudomliga mönstret eller designen är inneboende i musen. Även om talaren är medveten om att han också är en gnista av det gudomliga, skiljer han sig från konceptet för att utforska dess natur och värde.

Kopplingen: Gå bort från mig, du dumma sak

Ändå verkar det vara vinter än, och du borta,
Som med din skugga spelade jag med dessa.

Talaren avslöjar att medan musen är "borta" verkar det som vinter även på våren. "Skuggan ["] av musen som upptäcks i fåglar, liljor och rosor är inte tillräcklig. Talaren uppmanar sin mus att återvända genom att främja sin sorg tillsammans med tydlig bedömning. Han har kunnat visa sin solida förståelse för hur naturen och det mänskliga sinnet kan användas för att belysa outforskade tankeområden. Denna talare / tänkare har ingen rädsla för att trampa dit andra har fruktat att gå.

Edward de Vere, 17th Earl of Oxford

Den riktiga "Shakespeare" |

En kort översikt: 154-Sonnet-sekvensen

Forskare och kritiker av Elizabethan litteratur har fastställt att sekvensen för 154 Shakespeare-sonetter kan klassificeras i tre temakategorier: (1) Gift Sonnets 1-17; (2) Muse Sonnets 18-126, traditionellt identifierad som "Fair Youth"; och (3) Dark Lady Sonnets 127-154.

Äktenskapssonnetter 1-17

Talaren i Shakespeare ”Gift Sonnets” strävar efter ett enda mål: att övertyga en ung man att gifta sig och producera vackra avkommor. Det är troligt att den unge mannen är Henry Wriothesley, den tredje jarlen i Southampton, som uppmanas att gifta sig med Elizabeth de Vere, den äldsta dotter till Edward de Vere, 17th Earl of Oxford.

Många forskare och kritiker hävdar nu övertygande att Edward de Vere är författaren till de verk som tillskrivs nom de plume, "William Shakespeare." Till exempel Walt Whitman, en av USA: s största poeter har öppnat:

Tänkt av den europeiska feodalismens fulla hetta och puls - personifierar på enastående sätt den medeltida aristokratin, dess höga anda av hänsynslös och gigantisk kaste, med sin egen speciella luft och arrogans (ingen ren imitation) - bara en av de "vargiga earls "så överflödiga i skådespelarna själva, eller någon född ättling och knä, kan tyckas vara den verkliga författaren till dessa fantastiska verk - verk i vissa avseenden större än något annat i inspelad litteratur.

För mer information om Edward de Vere, 17th Earl of Oxford, som den verkliga författaren till Shakespearean-kanonen, besök The Vere Society, en organisation som är "hängiven till förslaget om att Shakespeares verk är skriven av Edward de Vere, 17th Earl of Oxford. "

Muse Sonnets 18-126 (klassificeras traditionellt som "Fair Youth")

Talaren i detta avsnitt av sonetter utforskar hans talang, sitt engagemang för sin konst och sin egen själskraft. I vissa sonetter adresserar talaren sin muse, i andra adresserar han sig själv, och i andra adresserar han till och med själva dikten.

Trots att många forskare och kritiker traditionellt har kategoriserat denna grupp av sonetter som "Fair Youth Sonnets", finns det ingen "fair youth", det vill säga "young man" i dessa sonetter. Det finns ingen person alls i denna sekvens, med undantag för de två problematiska sonetterna 108 och 126.

Dark Lady Sonnets 127-154

Slutsekvensen riktar sig till en äktenskapsroman med en kvinna av tvivelaktig karaktär termen "mörk" förändrar sannolikt kvinnans karaktärbrister, inte hennes hudton.

Tre problematiska sonetter: 108, 126, 99

Sonnet 108 och 126 utgör ett problem i kategoriseringen. Medan de flesta sonetter i "Muse-sonetter" fokuserar på poetens funderingar om hans skrivtalent och inte fokuserar på en människa, talar sonetter 108 och 126 till en ung man, och kallar honom "söt pojke" och " härlig pojke." Sonnet 126 utgör ett ytterligare problem: det är inte tekniskt en "sonnett", eftersom den har sex kopplingar, istället för de traditionella tre kvatrarna och en koppling.

Teman för sonetter 108 och 126 skulle bättre kategorisera med "äktenskapssonnetter" eftersom de riktar sig till en "ung man." Det är troligt att sonetter 108 och 126 åtminstone delvis ansvarar för den felaktiga märkningen av "Muse-sonetter" som "Fair Youth-sonetter" tillsammans med påståendet att dessa sonetter adresserar en ung man.

Medan de flesta forskare och kritiker tenderar att kategorisera sonetterna i schemat med tre teman, kombinerar andra "Äktenskapssoletter" och "Fair Youth Sonnets" i en grupp "Young Man Sonnets." Denna kategoriseringsstrategi skulle vara korrekt om "Muse Sonnets" faktiskt riktade sig till en ung man, som bara "Gift Sonnets" gör.

Sonnet 99 kan anses vara något problematisk: den har 15 rader istället för de traditionella 14 sonnettlinjerna. Det fullbordar denna uppgift genom att konvertera öppningskvatrinen till en cinquain, med ett förändrat rime-schema från ABAB till ABABA. Resten av sonnetten följer den traditionella sonettens regelbundna rim, rytm och funktion.

De två sista sonetterna

Sonnetter 153 och 154 är också något problematiska. De klassificeras med Dark Lady Sonnets, men de fungerar helt annorlunda än huvuddelen av dessa dikter.

Sonnet 154 är en parafras av Sonnet 153; så de bär samma meddelande. De två sista sonetterna dramatiserar samma tema, ett klagomål om obesvarad kärlek, medan de passar klagomålet med den mytologiska allusionens klänning. Talaren använder tjänsterna av den romerska guden Cupid och gudinnan Diana. Talaren når således ett avstånd från sina känslor, som han, utan tvekan, hoppas kommer till slut att befria honom från kopplarna i sin lust / kärlek och ge honom jämlikhet mellan sinne och hjärta.

I huvuddelen av de "mörka damen" -sonnetter har talaren talat direkt med kvinnan eller gjort klart att det han säger är avsett för hennes öron. I de två sista sonetterna talar inte direkt älskarinna. Han nämner henne, men han talar nu om henne istället för direkt till henne. Han gör det nu helt klart att han drar sig ur dramaet med henne.

Läsarna kanske känner att han har blivit tröttsam från sin kamp för kvinnans respekt och tillgivenhet, och nu har han äntligen beslutat att göra ett filosofiskt drama som säger slutet på det katastrofala förhållandet och tillkännager i huvudsak "I m genom. "

"Shakespeare" avslöjades som Edward de Vere, 17th Earl of Oxford

Linda Sue Grimes 2017