Edward de Vere, 17th Earl of Oxford

Den riktiga "Shakespeare" |

Introduktion och text av Sonnet 128

I sonnetten 128 skapar talaren ett litet drama, med sin älskade damvän som spelar en cembalo. När han tittar på, förkroppsligar han avundsjuk på tangenterna över vilka älskarinnas fingrar pressar och glider när hon spelar sin musik.

Sonnet 128

Hur ofta när du, min musik, musik spelar
På det välsignade träet vars rörelse låter
Med dina söta fingrar när du försiktigt svänger dig
Den trasiga överensstämmelse om att mitt öra förvirras,
Avundas jag av de knektarna som det fina språnget
För att kyssa det ömma i din hand,
Medan mina fattiga läppar, som ska skörden skörda,
Vid träets djärvhet vid dig rodna stativ!
För att bli så fäst, skulle de ändra sitt tillstånd
Och situationen med de dansande chips,
O'er som dina fingrar går med mild gång,
Att göra dött trä mer välsignat än levande läppar.
Eftersom saucy jacks så glada är i detta,
Ge dem dina fingrar, mig dina läppar att kyssa.

Läsning av Sonnet 128

Kommentar

Sonnet 128 är enbart för skojs skull; talaren välkomnar sin smidiga kreativitet när han dramatiserar sin avsedda avundsjuka på tangentbordet som hans dam spelar musik för honom.

Första Quatrain: Titta på kvinnan spela en cembalo

Hur ofta när du, min musik, musik spelar
På det välsignade träet vars rörelse låter
Med dina söta fingrar när du försiktigt svänger dig
Den trasiga överensstämmelse om att mitt öra förvirras,

Talaren hävdar att det är ganska ofta att när han hör och ser kvinnan spela musik för honom, märker han hur hennes "söta fingrar" rör sig och hur hon "svänger [försiktigt]." Den första kvatrinen slutför inte hans uttalande, men det ger ändå detaljerna om att damen spelar "på det välsignade träet", och att hennes musik resulterar i "överensstämmelse med att [talarens] öra förvirras."

Talaren sätter upp påståendet med tillräckligt detaljerade detaljer för att låta läsaren / lyssnaren bara observera en bit av händelsen. Genom att börja sin mening, "Hur ofta när du, min musik, musik spelar", skapar talaren oklarhet: denna konstruktion kan vara en fråga eller det kan vara ett utrop.

Andra Quatrain: En glad utrop!

Avundas jag av de knektarna som det fina språnget
För att kyssa det ömma i din hand,
Medan mina fattiga läppar, som ska skörden skörda,
Vid träets djärvhet vid dig rodna stativ!

Den andra kvatrinen fullbordar tanken som började i den första kvatrinen, och läsaren / lyssnaren lär sig att uttalandet verkligen är ett utrop: "hur ofta ... avundas jag!" Talaren dramatiserar faktiskt sin avund av instrumentets tränycklar, förmodligen en cembalo, som hans damvän spelar på.

Han hävdar att han avundas av "dessa knektar" eftersom de "kvick språng / Att kyssa anbudet inåt av [hennes] hand." Medan han står hjälplös och föreställer sig att hans läppar borde njuta av den möjligheten, istället för bitarna av inert trä.

Tredje Quatrain: Ett konstigt och komiskt utbyte

För att vara så tickl d skulle de ändra sitt tillstånd
Och situationen med de dansande chips,
O er som dina fingrar går med mild gång,
Att göra dött trä mer välsignat än levande läppar.

Talaren skapar sedan komiskt bilden av hans läppar som byter plats med tangenterna på tangentbordet. Hennes fingrar trycker försiktigt på tangenterna, och han föredrar att hennes fingrar spelar över hans läppar. Han erbjuder den melodramatiska uppfattningen att hennes fingrar spelar över de "dansande chips" eller nycklar är "Att göra dött trä mer välsignat än levande läppar."

Couplet: smart slutsats

Eftersom saucy jacks så glada är i detta,
Ge dem dina fingrar, mig dina läppar att kyssa.

Talaren erbjuder sedan den smarta slutsatsen att det är bra för dessa "saucy jacks" att vara "så glada" att hans dam flyttar fingrarna över dem, och därmed kommer talaren att acceptera deras lycka, och han berättar direkt till sin dam att hon kan ge fingrarna på tangentbordet, men hon borde ge talaren sina "läppar att kyssa."

Den riktiga Shakespeare

De Vere-samhället ägnar sig åt förslaget om att Shakespeares verk är skriven av Edward de Vere, 17th Earl of Oxford |

En kort översikt av 154-Sonnet-sekvensen

Forskare och kritiker av Elizabethan litteratur har fastställt att sekvensen för 154 Shakespeare-sonetter kan klassificeras i tre temakategorier: (1) Gift Sonnets 1-17; (2) Muse Sonnets 18-126, traditionellt identifierad som "Fair Youth"; och (3) Dark Lady Sonnets 127-154.

Äktenskapssonnetter 1-17

Talaren i Shakespeare Marriage Sonnets strävar efter ett enda mål: att övertyga en ung man att gifta sig och producera vackra avkommor. Det är troligt att den unge mannen är Henry Wriothesley, den tredje jarlen i Southampton, som uppmanas att gifta sig med Elizabeth de Vere, den äldsta dotter till Edward de Vere, 17th Earl of Oxford.

Många forskare och kritiker hävdar nu övertygande att Edward de Vere är författaren till de verk som tillskrivs nom de plume, "William Shakespeare." Till exempel Walt Whitman, en av USA: s största poeter har öppnat:

Tänkt av den europeiska feodalismens fulla hetta och puls personifierar på enastående sätt den medeltida aristokratin, dess höga anda av hänsynslös och gigantisk kaste, med sin egen speciella luft och arrogans (ingen ren imitation) bara en av de "vargiga örlarna" som är så överflödiga i skådespelarna själva, eller någon född ättling och knä, kanske verkar vara den verkliga författaren till dessa fantastiska verk verk i vissa avseenden större än något annat i inspelad litteratur.

För mer information om Edward de Vere, 17th Earl of Oxford, som den verkliga författaren till Shakespearean-kanonen, besök The Vere Society, en organisation som är "hängiven till förslaget om att Shakespeares verk är skriven av Edward de Vere, 17th Earl of Oxford. "

Muse Sonnets 18-126 (klassificeras traditionellt som "Fair Youth")

Talaren i detta avsnitt av sonetter utforskar hans talang, sitt engagemang för sin konst och sin egen själskraft. I vissa sonetter adresserar talaren sin muse, i andra adresserar han sig själv, och i andra adresserar han till och med själva dikten.

Trots att många forskare och kritiker traditionellt har kategoriserat denna grupp av sonetter som "Fair Youth Sonnets", finns det ingen "fair youth", det vill säga "young man" i dessa sonetter. Det finns ingen person alls i denna sekvens, med undantag för de två problematiska sonetterna 108 och 126.

Dark Lady Sonnets 127-154

Slutsekvensen riktar sig till en äktenskapsroman med en kvinna av tvivelaktig karaktär; termen dark modifierar troligen kvinnans teckenbrister, inte hennes hudton.

Tre problematiska sonetter: 108, 126, 99

Sonnet 108 och 126 utgör ett problem i kategoriseringen. Medan de flesta sonetter i "Muse-sonetter" fokuserar på poetens funderingar om hans skrivtalent och inte fokuserar på en människa, talar sonetter 108 och 126 till en ung man och kallar honom "söt pojke" och " härlig pojke." Sonnet 126 utgör ett ytterligare problem: det är inte tekniskt en "sonnett", eftersom den har sex kopplingar, istället för de traditionella tre kvatrarna och en koppling.

Teman för sonetter 108 och 126 skulle bättre kategorisera med "äktenskapssonnetter" eftersom de riktar sig till en "ung man." Det är troligt att sonetter 108 och 126 åtminstone delvis ansvarar för den felaktiga märkningen av "Muse-sonetter" som "Fair Youth-sonetter" tillsammans med påståendet att dessa sonetter adresserar en ung man.

Medan de flesta forskare och kritiker tenderar att kategorisera sonetterna i schemat med tre teman, kombinerar andra "Äktenskapssoletter" och "Fair Youth Sonnets" i en grupp "Young Man Sonnets". Denna kategoriseringsstrategi skulle vara korrekt om "Muse Sonnets" faktiskt riktade sig till en ung man, som bara "Gift Sonnets" gör.

Sonnet 99 kan anses vara något problematisk: den har 15 rader istället för de traditionella 14 sonnettlinjerna. Det fullbordar denna uppgift genom att konvertera öppningskvatrinen till en cinquain, med ett förändrat rime-schema från ABAB till ABABA. Resten av sonnetten följer den traditionella sonettens regelbundna rim, rytm och funktion.

De två sista sonetterna

Sonnetter 153 och 154 är också något problematiska. De klassificeras med Dark Lady Sonnets, men de fungerar helt annorlunda än huvuddelen av dessa dikter.

Sonnet 154 är en parafras av Sonnet 153; så de bär samma meddelande. De två sista sonetterna dramatiserar samma tema, ett klagomål om obesvarad kärlek, medan de passar klagomålet med den mytologiska allusionens klänning. Talaren använder tjänsterna av den romerska guden Cupid och gudinnan Diana. Talaren når sålunda ett avstånd från sina känslor, som han utan tvekan hoppas kommer att befria honom från kopplingarna i hans lust / kärlek och ge honom jämlikhet mellan sinnet och hjärtat.

I huvuddelen av de "mörka damen" -sonnetter har talaren talat direkt med kvinnan eller gjort klart att det han säger är avsett för hennes öron. I de två sista sonetterna talar inte direkt älskarinna. Han nämner henne, men han talar nu om henne istället för direkt till henne. Han gör det nu helt klart att han drar sig ur dramaet med henne.

Läsarna kanske känner att han har blivit tröttsam från sin kamp för kvinnans respekt och tillgivenhet, och nu har han äntligen beslutat att göra ett filosofiskt drama som säger slutet på det katastrofala förhållandet och tillkännager i huvudsak "Jag är igång."

"Shakespeare" avslöjades som Edward de Vere, 17th Earl of Oxford

© 2017 Linda Sue Grimes