Robinson var ett geni när han använde begreppen rymd och plats för att berätta sin historia |

Medan den fysiska platsen för världen ständigt är konstant, förändras alltid den sociala betydelsen den har för oss. Den här artikeln kommer att diskutera idén om plats och dess betydelse. Detta gäller både de symboliska och sociala aspekterna av plats. De två verk som kommer att omfatta denna diskussion är brister av Adrian Tomine och Housekeeping av Marilynne Robinson. Båda romanerna involverar karaktärer som måste förhandla om sin miljö i sina försök att vara lyckliga. Ben måste hantera komplikationerna i Kaliforniens liv, medan han fortfarande hanterar sitt asiatiska arv. För Lucille och Ruth blir deras känsla av plats och känsla av hem avgörande för dem, eftersom de kämpar för att hantera samma fyrväggiga huspar med en ständigt föränderlig barrage av människor. Ben kämpar för att hitta sin känsla av plats som asiat-amerikan i ett samhälle som han känner sig obekväm i, eftersom Lucille och Ruth på grund av deras okonventionella liv försöker hitta sin plats i ett samhälle som inte accepterar dem. De två romanerna involverar rörelse, eftersom karaktärerna saknar en stark koppling till den plats de är, och letar efter det någon annanstans. Husets symboliska aspekt, de sociala aspekterna av platsen och den symboliska rörelsen är kritiska element i dessa romaner.

Hushållning av Marilynne Robinson utforskar vikten av hemmet som en plats för både komfort och hjärta för sina karaktärer. Under hela livet, medan människor har lämnat dem, till Lucille och Ruth, har den enda konstanten varit deras hem i Fingerbone. Platsen i Fingerbone ger viktiga metaforer i karaktärernas liv och deras förhållande till plats. Fingerbone är ett område som förkroppsligas av att vara platsen för byggnader, verksamheter och slutna bosättningar. Allt om Fingerbones plats representerar alla saker som de kvinnliga karaktärerna är emot. ”Ingen kom någonsin att ringa”. Familjen förknippar inte denna plats med någon värme, komfort eller vänskap. Familjen känner sig på sin plats, vilket är ironiskt med tanke på den djupa kopplingen familjen har, till sjön som staden är byggd på. Det är den här sjön som de andra invånarna inte klarar av, "... de människor som hade lämnat för högre grunder kom tillbaka ... klappade på sina tak och kikade in i vindsfönstren". Sjön och huset är i ständiga odds med varandra, och deras betydelse på plats ses bäst genom de effekter de har på karaktärerna till Sylvie och Helen.

Effekten av plats på Sylvie och Helen är avgörande i deras slutliga öde. Både Helen och Sylvie påverkas negativt av den sociala platsen för fingerbenet och kan inte förena deras existens i huset. Huset är byggt av deras far Edmund, och de två kvinnorna måste försöka uttrycka sin kvinnlighet i ett patriarkalt utrymme. Husets fel omnämns i hela boken som på grund av dess tillverkare, Edmund, "men de slutade ganska konstigt i en lucka eller fälla dörren". Det isolerade stugahuset som i amerikansk litteratur alltid har betecknat självförtroende och ensam komfort är vänt i denna roman, eftersom huset för Sylvie och Helen är ett fängelse. Huset är sammansatt med vattnet som kryper nära det, vattnet som Sylvie och Helen alltid vill fly in i. Helen rymmer bokstavligen genom att kasta ner i sjön, medan Sylvie försöker förändra huset och göra det till en trevligare plats för henne genom att bjuda in vattnet att komma in. Så småningom som Helen, kan Sylvie inte tåla denna plats längre, symboliskt att försöka bränna det ner. Huset leder till både en symbolisk, social och bokstavlig död för de kvinnliga karaktärerna, eftersom denna plats är ett fängelse som begränsar deras identitet.

Mot slutet av romanen, de platser som Lucille och Ruth bor, har stor betydelse för de karaktärer som de blir. Ruth och Sylvie blir drivare, och Lucille förmodligen blir bosatta och bor i Boston. Ruths inneboende brist på ett fysiskt hem och därför en social plats är allegorisk för hennes andliga brist på plats, i en värld där hon gillar Sylvie är en kortvarig varelse omgiven av bosatta dödliga människor. "... och på något sätt lämnade huset igen innan hon kunde springa ner". Ruths existens i slutändan förvandlas till ett kroppsligt varelse, och aldrig fastnat på bara en plats när som helst. Hennes brist på plats är det som definierar henne, till skillnad från Lucille som definieras av den plats hon bor. Fingerbones plats representerar Ruths andliga kamp, ​​mellan husets ordnade styvhet och sjöns frihet. Huset och sjön är de symboliska platserna som delar Lucille och Ruth, eftersom Lucille genom att leva ett traditionellt liv väljer huset som hennes plats, medan Ruth lever ett andligt liv, väljer sjön som hennes.

Tomines brister ger ett fönster till många olika typer av platser

Idén om plats, och social plats i synnerhet i Adrian Tomines brister, är nyckeln till svårigheterna som huvudpersonen, Ben. Som en asiatisk-amerikan känner Ben sig på sin plats i samhället och hans unika attraktion mot blonda vita kvinnor antyder att Ben inte är bekväm med sitt asiatiska arv och de sociala konsekvenserna av det, och därför distanserar han sig genom sina filmer. Han kan inte lösa sin sociala plats i det amerikanska samhället. Genom sin biograf försöker Ben således fly till filmens alternativa verklighet. I film där vita blonda kvinnor är, och han kan föreställa sig sig själv som vilken ras han vill, Detta grejer är fantasy. Det ska vara annorlunda än verkligheten . Ben s lycka i den symboliska platsen för film illustreras bäst av Tomine genom bilden av Ben med ögonen limmade till tv: n när Miko uppmanar honom att komma till sängs. På samma sätt, när hösten börjar arbeta på sin filmteater, en vit blond kvinna, börjar Ben fixera när han tittar på henne genom TV-skärmarna, som illustreras som tydligt mer engagerande än hans nuvarande plats. Utan social plats i Amerika hittar Ben en säker plats i fiktion.

De visuella bilderna visar också vikten av plats för karaktärerna. Restaurangen som Ben och Alice ofta kommer från den amerikanska kedjan Crepe Expectations, och namnet på denna plats och den roll det spelar i karaktärens liv är allegoriskt för dess namn. Alla konversationer som äger rum i restaurangen resulterar i negativa reaktioner från Ben, med ritningarna som visar Ben som olycklig, förvirrad eller arg när han är där. Denna plats och dess namn är symboliska för Ben s fruktansvärda förväntningar om livet i allmänhet. När Alice föreslår en annan restaurang, betyder det en förändring i romanen där Ben börjar känna sig säkrare på sin plats eftersom hans symboliska fantasiställe långsamt blir hans riktiga sociala plats eftersom han känner en koppling till hösten, Något fel med den vanliga platsen . Omvänt, när Ben är som lägst efter förlusten av en annan blondhårig vit kvinna, är hans ena sociala och fysiska avfallsplats borta, hans biograf och hans fantasier, Stängt för renovering Tomine s illustrationer, skildrar Ben som en karaktär som alltid är i utkanten och aldrig riktigt hittar sin sociala eller symboliska plats.

Miko s flyttar till New York och Ben s resa efter henne utgör en nyckelpunkt i romanen när karaktärerna kämpar för att hitta sin plats i världen. Miko är inte säker på sin sociala plats i Kalifornien som om hon inte är bekväm på den symboliska platsen som hennes förhållande till Ben är. Medan Ben försöker följa henne, i New York, är Ben återigen på sin plats och finner ingenting annat än olycka. New York har förändrat de människor han kände eftersom de äntligen har hittat sin sociala plats som han fortfarande saknar, "Du är roligare i Kalifornien". Ben vill fly tillbaka till en komfortplats i Kalifornien, men han inser inte att han heller inte har någon glad social plats där. I slutet av romanen är Miko säker och glad på sin plats i New York, medan Ben är arg och förvirrad och tittar ut genom fönstret på planet, som representerar Ben's limbo eftersom han fortfarande inte kan hitta sin sociala och symboliska plats i världen.

I slutändan, placera i båda romanerna och hitta en som passar, betyder känslan av lycka. De visuella bilderna visar vikten som plats kan ha i karaktärernas liv i brister, eftersom bilderna och karaktärernas känslor sammanflätas. I hushållning är Lucilles traditionella, ordnade och styva liv markerad av hennes antagna val av bostad, precis som Ruths lösa och sorglösa attityd ses genom hennes brist på en konkret plats att bo. Lucilles plats är kopplad till den strukturerade dödsvärlden, medan för Ruth ligger platsens betydelse för henne i den andliga, icke fasta världen. Från Ben och Miko, till Lucille och Ruth, börjar inga karaktärer i varken roman med en säker känsla av plats, och alla karaktärer flyttar till slut för att hitta lycka. Miko som Lucille finner lycka i stadslivets styvhet, precis som Ruth gör i det andliga livet. Ben har dock fortfarande inte lärt sig acceptera att han kanske inte kan hitta känslomässig eller andlig lycka om han fortsätter att vilja ha styvhet i Kalifornien eller New York. Plats, både i det sociala och det symboliska, kan ge glädje om man kommer ihåg att hitta en kompromiss mellan båda.