Plaths självporträtt

Introduktion och text till "Death & Co."

Kanske Plaths svagaste dikt som ska inkluderas i en publicerad samling, denna postmodernistiska avskiljningsbrist saknar drama, även om den gör ett strikt försök att åberopa grekisk tragedi. Det blir en för att hyllas med de många postmoderna misslyckanden som kullar den litterära världen i slutet av 1900-talet.

Plaths talang var verkligen ojämn, men i det stora hela var den mycket bättre och lyckades producera mycket mer läsbara dikter än den här. Och även om hon ofta har missförstått såväl som överskattat, förtjänar hon alltid åtminstone en förbipasserande genomgång.

Death & Co.

Två, naturligtvis finns det två.
Det verkar helt naturligt nu -
Den som aldrig tittar upp, vars ögon är täckta
Och ballade? som Blakes.
Vem ställer ut

Födelsemärkena som är hans varumärke -
Det skalade ärret med vatten,
Naken
Verdigris av kondoren.
Jag är rött kött. Hans näbb

Klappar i sidled: Jag är inte hans ännu.
Han berättar hur illa jag fotograferar.
Han berättar hur söt
Barnen tittar på sitt sjukhus
Icebox, en enkel

Frill i halsen
Sedan flödet av deras joniska
Död rockar.
Sedan två små fötter.
Han ler inte eller röker.

Den andra gör det
Hans hår långt och plausivt
Bastard
Onanerar en glitter
Han vill bli älskad.

Jag rör inte.
Frosten gör en blomma,
Daggen gör en stjärna,
Den döda klockan,
Den döda klockan.

Någon är klar för.

Läsning av Plaths "Death & Co."

Kommentar

Detta stycke är en av Plaths svagare dikter och förlitar sig starkt på postmodern stöthet och otydlighet; det innehåller sju stycken fria vers, den sista en enda rad.

Första rörelsen: Två företag

Två, naturligtvis finns det två.
Det verkar helt naturligt nu -
Den som aldrig tittar upp, vars ögon är täckta
Och ballade? som Blakes.
Vem ställer ut

Talaren i Sylvia Plaths "Death & Co." hävdar "det finns två", med hänvisning till de två individerna som utgör den enhet som kallas "Death & Co." Hon kommenterar att det är naturligt att det skulle finnas två, eftersom de flesta företag består av minst två personer. Hon börjar beskriva de två; en av dem "slår aldrig upp" vilket skulle kunna föreslå att han antingen är blyg eller försöker dölja något.

Men hon hävdar att hans "ögon är luddade / Och bollade som Blakes." Den här linjen vill låta smart, men den saknar märket eftersom alla mänskliga ögon har lock, och de är alla "bollar, " därmed "ögongulor." Om hon hänvisar till poeten William Blake lyckas hon inte skapa en korrekt anslutning.

Second Movement : A Freak Fantasy

Födelsemärkena som är hans varumärke -
Det skalade ärret med vatten,
Naken
Verdigris av kondoren.
Jag är rött kött. Hans näbb

Individen "ställer ut" födelsemärken, och talaren hävdar att de är "hans varumärke." Detta påstående subventionerar dikternas titel och visar metaforiskt ett företag vars namn är "Death & Co." Ett av födelsemärkena liknar "det skalade ärret med vatten", och det andra ser ut som ett äldre sydamerikanskt mynt som har ett gamtryck. Talaren väljer termen "verdigris", som betyder "grekisk grön" istället för bara blågrön, och senare hänvisar hon igen svagt till grekisk kultur. Försöket att förena hennes berättelse är dock inte effektivt.

Den möjliga påminnelsen om en grekisk tragedi lämnar dikten olämplig men ändå grunt med bristen på en tragisk karaktär. Hennes försök att tilldela sig själv i den rollen ser patetiskt ut, eftersom det blir tydligt att hon bara skyller på en skapad enhet som hon kallar "Death & Co." för hennes egen tvivel och rädsla. Talaren placerar sig sedan i centrum i sin grekiska tragedi när hon säger: "Jag är rött kött." Läsaren inser att kondoren till födelsemärket på den person hon beskriver har blivit en symbol för talarens rädsla för denna person.

Tredje rörelsen : The Postmodern Blahs

Klappar i sidled: Jag är inte hans ännu.
Han berättar hur illa jag fotograferar.
Han berättar hur söt
Barnen tittar på sitt sjukhus
Icebox, en enkel

Talaren rapporterar att "näbben" på kondoren, som vid denna tidpunkt måste antas som den första fruktade individen, "klappar i sidled." Ett "sidled" grepp vid en fågel näbb skulle inte säkra sin attack, och därmed "Jag är inte hans ännu."

Nu avslöjar talaren sin anledning till att beskriva denna person så negativt: han har sagt till henne att hon fotograferar dåligt. Han berättar också för henne att de döda bebisarna ser söta ut i sin bårhusbehållare på sjukhuset. Naturligtvis skulle döden hitta döda barn "söta".

Fjärde-sjunde rörelsen : det är gjort för

Frill i halsen
Sedan flödet av deras joniska
Död rockar.
Sedan två små fötter.
Han ler inte eller röker.

Den andra gör det
Hans hår långt och plausivt
Bastard
Onanerar en glitter
Han vill bli älskad.

Jag rör inte.
Frosten gör en blomma,
Daggen gör en stjärna,
Den döda klockan,
Den döda klockan.

Någon är klar för.

Talaren har fött tvillingar (åtminstone tvillingar, eftersom hon hänvisar till dem som "bebisar"), som fortfarande föddes. De ligger i "sina joniska / dödsklänningar" i en behållare som talaren kallar "sjukhus / isbox." Talaren beskriver sedan mycket kort den andra medlemmen i "Death & Co": han har långt hår, han är en jävel och han vill bli älskad. Men talaren kommer inte att svara på någon av dessa dödsföretagare.

Högtalaren kommer att förbli kall och titta på när "frost gör en blomma" och "dagg gör en stjärna." Hon lyssnar två gånger på "den döda klockan" och inser att "någon har gjort för." Den fiffiga slutanmärkningen försäkrar läsaren att melodraman är helt fantasi. Det kan i själva verket inte finnas några döda tvillingar, inga döden bara tomma retoriska gester från två personer som hon inte respekterar.

2016 Linda Sue Grimes