Hamlet och Ophelia av Dante Gabriel Rossetti, 1866 |

Genom ögonen på galenskap

Galenskap är ett av de mest genomgripande teman i Shakespeare s Hamlet . Flera av karaktärerna i Hamlet kan betraktas som galna. I synnerhet karaktäriserar Hamlet och Ophelia idén om galenskap i det här stycket. Galenskapen som visas av var och en av dessa karaktärer drivs delvis av deras fädernas dödsfall, men de framställer galenskapen på olika sätt trots att deras galenskap drivs av liknande ursprung. Galenskapen hos var och en av dessa karaktärer slutar slutligen i tragedi.

En akvarell av Hamlet, Act III, Scene iv: Hamlet passerar genom arras. av Coke Smyth |

Hamlets galenskap

Under hela spelet visar Hamlet många kännetecken för galenskap. I början av spelet besöks Hamlet av hans fars spöke. Att se ett spöke kan indikera att han redan är arg. Hans fars spöke berättar för honom att han mördades av Claudius, vilket får Hamlet att vilja hämnas. Detta får honom att visa ojämna beteende, vilket indikerar att han har blivit arg på sin önskan att hämnas sin fars död. Han blir också ganska melankolisk över sin fars död och mord och börjar ifrågasätta livet som ett resultat. Medan Hamlet känner behovet av att hämnas sin fars död, oroar han sig också för att spöket faktiskt kan "vara en djävul som kommer att förråda sin själ", snarare än hans fars verkliga spöke (Frye, 12). Detta gör Hamlet förvirrad över vad han faktiskt borde göra för att se spöket och driver honom vidare till galenskap.

Hamlet hade en chans att döda Claudius tidigt i spelet medan Claudius bad, men beslutade att, om han dödades medan han bad, att Claudius själ skulle gå till himlen. Hamlet beslutade att en bättre hämnd skulle vara att vänta tills någon annan tid att döda honom för att förhindra att hans själ går till himlen. Ju längre Hamlet väntar på att få hämnd, desto längre går han ner i galenskap och melankoli. Ett främst exempel på Hamlets melankoliska tillstånd är hans berömda "Att vara eller inte vara" -monolog i Act 3, Scene 1. I denna monolog verkar Hamlet ha en existensiell kris eftersom han funderar på meningen med liv och död och huruvida eller inte skulle han ha det bättre att ta sitt eget liv. Hans galenskap och melankoli har drivit honom till den punkten han vill begå självmord.

Hamlets galenskap härstammar troligen från en faktisk mental sjukdom, troligen en depressiv sjukdom. Hamlet medger att han lider av melankoli. Faderns död förvärrade bara ett förevarande tillstånd. Under hela spelet visar Hamlet pessimistiska tankar och negativitet. Han kan inte hantera sitt uppfattade ansvar gentemot sin far och drivs vidare in i ett tillstånd av depression (Shaw).

Hamlets galenskap och hans strävan efter hämnd resulterade i slutändan i hans död. Denna strävan efter hämnd resulterade inte bara i hans egen död utan också i döden av många andra karaktärer i stycket, inklusive hans mor, Gertrude, som dricker giftet som var tänkt för honom. Hans behov av hämnd mot mannen som mördade sin far hamnade i ytterligare förstörelse av sin egen familj.

Även om detta är galenskap - talar Shakespeare

Nellie Melba som Ophelia i opera Hamlet av Ambroise Thomas. |

Ophelias galenskap

En annan karaktär som kan tolkas som gal i Hamlet är Ophelia. Ophelia framställs som en svag karaktär som inte kan tänka tydligt själv eller ha någon känsla av individualitet. Tidigt i stycket säger Ophelia till sin far, Polonius, "Jag vet inte, min herre, vad jag ska tänka" (Shakespeare). Detta indikerar att hon är för svag viljad att ha en egen identitet, vilket kan indikera någon typ av psykisk sjukdom eller "galenskap." Hennes fars identitet är hennes identitet och denna förlust av identitet drev henne vidare till galenskap.

Ophelias galenskap drivs av förlusten av den manliga påverkan i hennes liv. Enligt Heather Brown är Ophelia "Polonius 'bonde, Laertes kiska syster och Hamlets älskare. När dessa manliga influenser har tagits bort och dessa beskrivningar inte längre definierar Ophelia, förlorar hon sin identitet och blir arg. ”När hennes far är död förlorar hon en stor del av sig själv. Laertes förväntningar på att hon skulle vara kysk, liksom Hamlets avvisande driver ytterligare Ophelia till ett galenskapstillstånd som drivs av sexuell frustration. Enligt Brown, "Sammanhanget med hennes sjukdom, liksom hysteri senare, är sexuell frustration, social hjälplöshet och tvingad kontroll över kvinnors kroppar." Eftersom hon inte har någon byrå över sitt eget liv och kropp drivs hon vidare till galenskap (Brun).

Religiösa ideal kan också bidra till Ophelias galenskap. Enligt Alison A. Chapman visar Ophelias "ravings en komplex medvetenhet om Englands medeltida katolska förflutna." När hon går ner i sorg efter att ha förlorat männa i sitt liv, börjar hon göra många allusioner till medeltida katolska former av fromhet: St. James, St. Charity, old lauds, pilgrimsfärd till helgedomen till Our Lady of Walsingham och andra pre-reformations religiösa folklore (Chapman) . Religiösa idéer om kvinnors roll kan ha bidragit till Ophelia s tillit till sin far och andra män för hennes självkänsla.

Som sagt av Brown försvinner hennes identitet på grund av Ophelia s brist på en distinkt identitet tillsammans med försvinnandet av manlig dominans. Som ett resultat av hennes galenskap kan hon inte känna sig själv som en oberoende person utan dessa dominerande manliga figurer (Brown). Galen av sorg över hennes fars död, Ophelia drunknade sig i en flod. Denna galenskap ledde till slut Ophelia till självmord eftersom hon inte hade något att leva för utan de män i hennes liv som gav henne sin känsla av identitet åt henne.

Ophelia och galenskap

Slutsats

Galenskap är ett av huvudtema för Hamlet . Hamlet och Ophelia visar båda symtom på galenskap, men var och en blir galna av olika skäl. Hamlet s galenskap drivs av sin far s död och hans lust att hämnas p on mannen som dödade honom. Ophelia s galenskap härrör från hennes brist på identitet och hennes känslor av hjälplöshet beträffande sitt eget liv. Medan Hamlets fars död gjorde honom tillräckligt arg för att ha hämnd, internaliserade Ophelia sin fars död som en förlust av personlig identitet. Medan dessa dödsfall båda utlöste galenskap hos dessa karaktärer, behandlade de var och en sin galenskap på olika sätt.

Letar du efter mer information om Hamlet? Kolla in filmerna nedan för att hjälpa dig att bättre förstå stycket.

Spöken, mord och mer mord - Hamlet del I: Crash Course Literature 203

Ophelia, Gertrude och Regicide - Hamlet II: Crash Course Literature 204

källor

Brun, Heather. "Kön och identitet i Hamlet: En modern tolkning av Ophelia." The Myriad. Westminster College, nd Web. 20 maj 2016..

Chapman, Alison A. "Ophelias" Old Lauds ": Madness And Hagiography In Hamlet." Medieval & Renaissance Drama In England 20. (2007): 111-135. Akademisk sökning klar. Webb. 20 maj 2016.

Frye, Roland Mushat. Renaissance Hamlet: Issues And Responses 1600. Princeton, NJ: Princeton University Press, 1984. eBook Collection (EBSCOhost). Webb. 20 maj 2016.

Shakespeare, William. "Liten by." Projekt Gutenberg. Project Gutenberg, nov. 1998. Web. 20 maj 2016..

Shaw, AB "Depressiv sjukdom försenad Hamlet s hämnd." Medicinska humaniora. Depressiv sjukdom försenad Hamlet s Revenge, februari 2002. Web. 20 maj 2016..