En fråga om ordning

En medförfattare bad mig skriva en djupgående artikel om att använda olika ord i början av varje mening och om inverkan av ton och skrivstil. Jag hade nämnt att ord i början av varje stycke måste kontrolleras för upprepning och varierade så mycket som möjligt för flödet av läsning. Ett nytt stycke bör återspegla en förändring av ämnet eller en annan vinkel.

Ditt val av ord bygger tyget i din berättelse.

Om du tittar på någon etablerad författare och analyserar bara en sida av deras arbete, kommer du att se variation och inse vilken skillnad det gör för presentationen, flödet och effekten av texten.

Upprepning gör en text platt och tråkig. Att ändra det inledande ordet för varje mening och varje stycke, samt att variera längden på meningar och fraser, kommer att förändra den totala effekten.

Kasta in några retoriska frågor som om berättaren ställer dem, även om det kanske inte finns någon dialog. Tänk på tonen i stycket och fråga dig själv om stilen passar till den tonen och historien.

Låt oss titta på definitionerna av "ton" och "stil" innan vi överväger några exempel:

Tonen är det sätt som författaren uttrycker sin attityd genom sitt författande. Tonen kan ändras mycket snabbt eller kan förbli densamma genom hela berättelsen. Tonen uttrycks av din användning av syntax, din synvinkel, din diktion och graden av formalitet i ditt skrivande.

Stil är det litterära elementet som beskriver hur författaren använder ord - författarens ordval, meningsstruktur, figurativt språk och meningsarrangemang arbetar tillsammans för att skapa stämning, bilder och mening i texten.

Nedan beskrivs citat från kända författare som erbjuder sina egna observationer om konsten.

Prosa är arkitektur, inte inredning.

- Ernest Hemingway

Exempel 1: Utdrag från 'Beggars Banquet' av Ian Rankin

Den skotska brottsskribenten Ian Rankin är bäst känd för att ha skapat berättelserna om Rebus, som senare gjordes till en populär tv-serie kallad "Inspector Rebus". Han är författare av andra romaner och noveller, ibland under pennnamnet Jack Harvey.

'Beggars Banquet' är en samling noveller av Rankin och följande utdrag kommer från ett av dessa, 'Castle Dangerous'. Rebus är på toppen av Scott Monument i Edinburgh.

Vi ska granska varje stycke. Jag har använt inverterade kommatecken (“...”) för tal- och citattecken ('...') för utdraget, där analysen kommer att följa detta avsnitt.

"Bävningen som han stod på var otroligt smal; igen, det fanns knappt utrymme nog för att pressa förbi någon. Hur trångt blev det på sommaren? Farligt trångt? Det verkade farligt trångt just nu, med bara fyra personer här uppe. Han tittade över kanten på den stora droppen till trädgårdarna nedan, där en massa turister, som växte rastlös över att bli spärrade från monumentet, stirrade upp på honom. Rebus skakade.

Inte för att det var kallt. Det var i början av juni. Våren slutligen blommade till sommaren, men den kalla vinden lämnade aldrig staden, den vinden som aldrig tycktes värmas av solen. Det bitade i Rebus nu och påminde honom om att han bodde i ett nordligt klimat. Han såg ner och såg Sir Waltrers slumpade kropp, påminde honom varför han var här.

”Jag trodde att vi skulle ha ytterligare ett lik på våra händer där en minut.” Talaren var detektivsersjant Brian Holmes. Han hade varit i samtal med polisdoktorn, som själv krökade över liket.

"Bara få tillbaka andan, " förklarade Rebus.

"Du bör ta upp squash."

"Det är tillräckligt krossat här uppe." Vinden tippade Rebus öron. Han började önska att han inte hade haft den frisyren på helgen. "Vad har vi?"

Scott Monument, Edinburgh (ref. Sir Walter Scott) har en serie visningsplattformar, nås genom en följd av smala spiraltrappor med utsikt över Edinburgh och bortom. |

Analys av utdraget

Titta på det första ordet i varje stycke. Den allmänna regeln om att vi ska ha ett annat ord för på varandra följande stycken följs. Det är tillåtet att använda samma ord kanske två stycken senare men det är ännu bättre om de är annorlunda. Ibland kan emellertid en upprepning användas för betoning - där är alltid ett undantag! Rankin s användning av farligt trångt är en sådan. Han gör läsaren att tänka genom att fokusera på frasen. Är parapéen farlig eller finns det misstänkta omständigheter?

I det första stycket uppmärksammar Rankin bristen på utrymme. again är en hänvisning till att Rebus redan har känt sig sårbar högt upp på monumentet. Detta tjänar till att lyfta fram Rebus rädsla snarare än att uppge ett faktum, som ordet semd anger. Korta retoriska frågor i hans huvud är ytterligare bevis på detta, liksom inverkan av den sista korta meningen, Rebus skakade. Det står i kontrast till den längre föregående meningen som beskriver den ursprungliga synen; det är scenen som det verkar, medan Rebus känner sig upprörd och försöker ta reda på vad som egentligen hände.

Shivered leder till början av andra stycket, Inte att det var kallt. Återigen beskriver en längre mening vädret. Hans tankar fångas upp av den kyla vinden, så mycket att han glömmer varför han är där tills han ser ner till en kropp som har fallit från plattformen.

De efterföljande orden från polisen upprepar tanken på att Rebus är besvärad, eftersom han verkar föreslå att Rebus kan gå över kanten (även om det kanske är ett skämt). Olika andra referenser i samtalet påminner oss om att det är kyligt uppe på tornet och att Rebus vill lämna. Detta skapar en atmosfär utan att någon av männen behöver säga att de är kalla eller pratar om vädret.

Användning av ton och stil i skrivande

Samtalet, tillsammans med de frågor som Rebus ställer sig, Hur trångt blev det på sommaren? Farligt trångt?, förmedlar den snabba utredningen och detektiv som försöker lösa ett scenario. Hur föll mannen? Tryckte någon honom eller sköt han och föll av misstag? Tonen är saklig. Rebus attityd är brysk och kylig, föreslog av vädret och hans ovilja att vara högt över marken.

Läsaren presenteras med en känsla av förvirring på grund av de olika scenarierna och får därför tänka själv vad resultatet kan bli. Tonens ton är obesluten, orolig, orolig och till och med rädd. Frågor hänger över den speciella scenen och därför ifrågasätter vi när vi läser. Stilen speglar att med korta frågor, upprepade uttalanden som om Rebus går igenom fakta och informationen före honom, de korta kommentarerna i dialogen mellan de två männen och tre korta meningar i rad.

Rebus skakade. Inte för att det var kallt. Det var början av juni.

Att använda en staccato-stil ger en fördel för scenen och får oss att ifrågasätta allt själva. Användningen av kraften hos tre med dessa korta meningar är effektiv. Det ger en rytm som är tillfredsställande för läsaren.

'Beggars Banquet' är en samling noveller med kant.

Exempel 2: Utdrag ur 'Philomena' av Martin Sixsmith

'Philomena' gjordes till en kraftfull film med Judi Dench. Det är baserat på en sann historia om en ung ogift irländsk mamma som har fått sitt barn taget från henne av nunnor och givits bort. Hon tillbringar mycket av sin livstid att försöka spåra sin son.

Martin Sixsmith är en BBC-presentatör och journalist som författare. Jag använder två utdrag i rad från kapitel 9.

Mike (den förlorade sonen) är i en kemiundervisning på gymnasiet i USA. Han vet att han föddes i Irland och adopterades. Han vill ta reda på om hans (och hans adopterade syster Mary s) rötter för att han lider av en känsla av att vara ofullständig och kallar det för en blight i sitt liv. Experimentet Mike och hans medstudenter tittar på involverar gaser som virvlar runt i ett rör,

Men Mike s tankar vandrade sin egen väg. De virvlande gaserna hade kristalliserat en uppfattning - det hade länge varit i hans sinne - att kraftfulla osynliga krafter formade hans egen existens: att chans kollisioner och påverkan som han inte hade någon kontroll överledde hans egen bana, och att deras effekt var till en till stor del en negativ. '

Han tänkte på det faktum

"det var 3, 5 miljarder människor i världen; nu, när han tittade på slumpmässiga, frenade kollisioner inuti diffusionsröret, blev han hemsökt av tanken att han kunde ha hamnat i händerna på någon av dem. Det var inte, sade han till sig själv, att han motsatte sig [sina adoptivföräldrar]. Det som upprörde honom var bristen på någon anledning till varför han skulle vara där: ingenting gjorde det mer naturligt för honom och Mary att vara i Rockford, Illinois än att vara i Peking, Kina. Han tittade på sina klasskamrater, som hade riktiga mödrar och fäder, och avundade dem för att de var där de borde vara, förankrade på den plats som livet hade reserverat dem. Han kunde aldrig vara på den platsen förrän han hittade sin mor. Bilden av hans liv som en partikel i någon kosmisk brownisk rörelse upptäckte honom nu; känslan av hans existens rotlös och snurrande ut ur kontrollen var alltid med honom. '

Ord är en lins för att fokusera sitt sinne.

- Ayn Rand

Analogi och analys inom detta utdrag

Mikes tankar växlar från en sak till en annan, som om han siktar igenom sitt liv, sätter ihop bitar och försöker förstå lite av allt.

Sixsmith använder den kemiska analogin av virvlande gaser för att förmedla Mike tankar som virvlar runt hans huvud och skapar en egen kemisk reaktion. Precis som han inte har någon kontroll över de gaserna i röret, har hans liv fram till den punkten varit helt utanför hans kontroll. Resultatet hänvisas också till i vetenskapliga termer; "kraftfulla krafter", "chans kollisioner och påverkan", "bana" och "negativa".

Mike kopplar samman dessa tankar med det geografiska faktumet att "han kunde ha hamnat i någon av [de 3, 5 miljarder människorna i världen]." Han tittar på sin situation ur en logisk, vetenskaplig, analytisk synvinkel. Att hans klasskamrater, enligt hans uppfattning, har en anledning att vara i deras specifika familjer, genom födseln, eftersom de är "förankrade på det ställe som livet hade reserverat dem", får honom att känna som om han inte har något "ankare", inga rötter, att han bara är "en partikel i någon kosmisk brownisk rörelse". Resultatet är att han känner att hans liv "snurrar ut ur kontroll".

Det ger oss idén att han letar efter ett annat universum som han inte kan nå men som han känner en affinitet med. Det är smart konstruerat. Användningen av en kemisk reaktion som inträffar oberoende av mänsklig intervention betonar Mike känsla av att han inte har någon kontroll över hans existens. Vi har en rad introverade reaktioner; Mike är ensam, har ingen identitet och är desperat efter att hitta en. Denna medvetenhet om att tillhöra någon annanstans återges i följande utdrag.

William Butler Yeats. |

Yeats

Den efterföljande scenen är i en engelska klass, där läraren, en katolsk syster, läser poesi högt för klassen:

"Jag kommer att resa upp och gå nu och gå till Innisfree,

Och en liten stuga byggdes där av lera och gjorda wattlar;

Nio bönorader kommer jag ha där, en bikupa för honungsbiet,

Och bor ensam i den bi-höga glansen.

Och jag ska ha lite fred där, för freden minskar långsamt,

Släpper från morgonens slöjor ... ”

Syster Brophys spruckna, milda intonation väckte Mike från hans dyster tankar. Han lyfte upp huvudet, plötsligt vaken. Den engelska läraren suckade med glädje.

”Det är en av mina favoritdikt av Yeats. Vackert, ”tänkte hon. "William Butler Yeats var en irländsk poet och hans irländska arv kännetecknas starkt i hans poesi."

Mike var överraskad. Han kände igen något av sig själv i dikten som syster Brophy hade läst: en litenhet, en ödmjukhet, en önskan att fly från livet som var hans fängelse och hitta freden från någon annanstans.

Klockan lät och klassrummet tömdes - utom Mike. Syster Trophy satt vid sitt skrivbord och läste om dikten med ett leende i ansiktet.

”Ja, Mike? Ville du ha något? "

Mike log ivrigt.

"Har du några andra dikter av ... Yeats?" Vågade han långsamt och lägger böckerna i väskan. Syster Brophy såg glad ut.

”Varför, Mike! Jag kanske visste att du skulle vara intresserad ... ”

Mike hade studerat lite poesi tidigare, men inget liknande. Han tillbringade helgen på sin säng, läste och läs om de samlade dikterna som syster Brophy hade gett honom. Hennes bröder snagrade och Doc [adoptivfader] skakade huvudet avvisande - han ogillade och misstroade poesi - men Mary och Marge [adoptivmoder] blev trollbundna av hans dramatiska reciteringar av den spökande, vackra versen.

Under veckorna som följde introducerade syster Brophy honom för John Donne, Robert Frost, Baudelaire och otaliga andra tills hans sinne simmade med guldfärgade bilder och hans hjärta svävade på ett hav av ord. '

Identitet och affinitet

I det här avsnittet skiftar Mike från att vara helt förlorad till att hitta något som han kan identifiera sig - en möjlighet att fly från sin nuvarande situation. Han börjar känna igen något av sig själv. . . en önskan att fly från livet som var hans fängelse och hitta freden i någon annanstans, redan innan han får höra att poeten är irländsk.

Det finns ingen successiv upprepning av inledande ord i styckena men den ofta använda Mike förekommer. Detta återspeglar en förändring i humör eller ton från att känna sig förlorad och förvirrad till att fokusera på sig själv, vilket ger honom en ny känsla av tillhörighet, en känsla av identitet och hopp. Hans lärare ägnar uppmärksamhet och tid åt honom och är empatisk med sin kärlek till poesin.

Dialogen bryter upp styckena. Detta i sig väcker scenen till liv; vi är i rummet. Mike kan reagera på något påtagligt, något han kan kontrollera, som genom att be om mer.

Systeren är nästan ursäktande att hon borde ha insett att han kan känna sig besläktad med poesin, att vara irländsk. Hon uppmuntrar hans intresse genom att mata hans behov av mer. Hon inser att han, precis som hon, kan identifiera sig med och förlora sig i verserna.

Gripande och upprivande. En mors strävan efter sin son.

Matchande och kontrasterande

Sixsmith fokuserar på intresset för en irländsk poet; det är inte förvånande att Mike borde identifiera sig med Yeats ord. Den här gången åskådar ordförrådet versen genom att det blir poetiskt, mer avgjort, optimistiskt och innehåll. Mike vaknar av läsningen.

Till och med hans familj svarar - kvinnorna positivt men hanarna negativt. Är det en indikation på att Mike är mer känslig än bröderna och faren för att han har hittat den kopplingen till sitt ursprung?

Syster Brophy är en skarp kontrast till grymheten hos några av nunnorna som hans mor mötte. Tonen är mild. Hon har gentle intonation, hon suckade med nöje, hon muslade . Det är ingen brådska. Hon satt vid sitt skrivbord och läste om dikten med ett leende i ansiktet .

Hon ger honom mer liknande poesi, som alla har en djupgående effekt på Mike; sinnet simmade med guldfärgade bilder och hans hjärta svävade på ett hav av ord.

Sixsmith s stil med längre meningar och mjuka bilder speglar den ton han vill skapa.

Händer detta i ditt författande?

Så vi ser hur ton och stil kan skapa

  • spänning och oro,
  • en känsla av att inte tillhöra
  • eller en övergång till tillfredsställelse.

Det är skänket att låta ord och fraser matcha scenen och förmedla känslan som du vill skapa.

Ställ dig själv dessa frågor:

  • Skulle en förändring av ord eller ord vara mer lämplig?
  • Förmedlar jag de känslor jag vill skapa?
  • Matchar jag takten i varje mening, eller meningarnas kontrast, med taktens och kontrastens handling?
  • Ger jag varje ny vinkel ett eget stycke?

Och när fantasin slår fram

Formerna av okända saker, poetens penna

Förvandlar dem till former och ger till luftigt ingenting

En lokal bebyggelse och ett namn.

- William Shakespeare (A Midsummer Night's Dream)

Skriva!

Så skriv som om det inte finns någon imorgon. Slinga ord ner på sidan eller skärmen, precis som de inträffar för dig, hur galna, osammanhängande eller omöjliga de än kan verka. Gå sedan tillbaka för att dra åt dem och ta bort dem, samtidigt som du tar upp din stil och din ton.

Fundera över dessa ord från Somerset Maugham:

"Alla ord som jag använder i mina berättelser finns i ordboken - det handlar bara om att ordna dem i rätt meningar."

Av går! Ha så kul! Tro på dig själv och lyssna på din muse!

Inspiration från etablerade författare

Vilka författare inspirerar dig?

  • Klassiska författare / poeter
  • Moderna författare / poeter
  • Samtida författare / poeter
  • Reseskrivare
  • Andra - Berätta om dina favorit inspirerande författare i kommentarerna.
Se resultat

källor

examples.yourdictionary.com/examples-of-tone-in-a-story.html

www.readwritethink.org/files/resources/lesson_images/lesson209/definition_style.pdf

http://www.writersdigest.com/writing-quotes

'Beggars Banquet' av Ian Rankin, publicerad av orionbooks.co.uk: ISBN 978-8-8888-2030-9

'Philomena' av Martin Sixsmith, publicerad av Pan Books, panmacmillan.com ISBN 978-1-4472-4522-3